La începutul acestei luni, legendarul DJ Premier a vorbit cu HipHopDX pentru prima serie a noului lungmetraj DX, Timeless, care va revizita albumele Hip Hop testate în timp cu creatorii lor pentru a coincide cu aniversările remarcabile ale acestor lansări. În plus, pe lângă faptul că a oferit o perspectivă asupra celei mai recente versiuni, Bătăile care au adunat praful, vol. 2 , (precum și a explicat școala fiului lui Guru și a răspuns unor cititori DX), Premier a luat o oră suplimentară din timpul său foarte valoros pentru a discuta a doua sa lansare, Gang Starr’s Pas în arenă .
Pentru a marca cea de-a 20-a aniversare din această lună a lui Preemo și a celui de-al doilea LP al lui Guru, Premier a oferit fundalul primului lungmetraj atemporal al duetului definitoriu. Preemo a dezvăluit detalii rareori cunoscute despre creația albumului, inclusiv jaful din viața reală, care a inspirat una dintre cele mai mari povești de avertizare ale Hip Hop, Just To Get A Rep, modul în care rădăcinile surprinzătoare ale lui Punk Rock au afectat lungimea anumitor tăieturi de album și orice alt detaliu posibil pe care l-ai putea gândi vreodată să vrei să afli despre albumul care l-a consolidat pe Gang Starr ca o echipă atemporală.
Premierul a făcut, de asemenea, câteva dezvăluiri care nu au legătură cu el și Guru, descoperirea LP, inclusiv poate cea mai șocantă amintire din întregul său interviu: îmi amintesc că Ice Cube și Suge Knight s-au luptat.
Deci, deși întrebările și răspunsurile de mai jos sunt o lectură lungă, cu siguranță merită. O lectură obligatorie pentru oricine are vârsta suficientă pentru a-și aminti caseta clasică a lui Gang Starr sau orice persoană de orice vârstă care este interesată să afle de ce, așa cum a declarat Preemo în timpul discuției sale cu DX, Gang Starr a avut una dintre cele mai bune chimii din secolul al XX-lea .
HipHopDX: Făcându-te să cedezi tobei lui Gang Starr. De ce nu a fost Check The Technique un singur ?!
DJ Premier: A fost un singur. A fost al treilea nostru 12. Just To Get A Rep a fost primul 12. Și apoi Step In The Arena a fost al doilea. Check The Technique a fost al treilea. Iar creditul datorat era partea B ...
DX: Bine, nu știam asta. Cred că pentru că nu a existat un videoclip pe care nu știam că a existat o singură lansare ... Acele tobe sunt doar trei secunde din melodia originală pe care ați probat-o, California Soul, de Marlena Shaw. Deci, cum ai făcut ca tobe să prindă viață așa?
DJ Premier: Ori de câte ori produc, o fac cu o mentalitate de deejay. Când spun o mentalitate de deejay, acordăm o atenție deosebită tuturor celor care apar pe un disc. O disecăm. Și în formatul Hip Hop, când vine vorba de eșantionare, încerc mereu să găsesc o modalitate de a fi unic cu sunetele mele de tobe și cu modul în care tocă. Uneori, pur și simplu nu puteți obține suficiente părți pentru ao face completă. Deci, atunci trebuie să faceți o brainstorming pentru a o forța. Uneori forțez lucrurile să funcționeze și se întâmplă să iasă. Dar eu doar înțeleg știința eșantionării și a împărțirii pauzelor. Mi-au plăcut acele sunete de tobe și acele palme din discul Marlena Shaw și tocmai am spus: Hei, o voi toca. Mulțumită showbizului și profesorului mare, am învățat cum să tai mostre. M-au învățat devreme înainte chiar să o fac - obișnuiam să fac doar bucle drepte.
DX: Așa că ați cita Check Technique ca nașterea lui Preemo, maestrul cotletului?
kylie jenner și cody simpson
DJ Premier: Nu, nu este primul. Dar este unul dintre ei.
DX: Acum, am învățat din vizionarea interviului comun pe care l-ați făcut cu Pete Rock pentru toți DJ Premier vs. Pete Rock DVD-ul pe care Just To Get A Rep a fost prima producție reală pe care ați făcut-o în totalitate pe cont propriu. Ce s-a întâmplat între [primul album al lui Gang Starr în 1989] Nu mai domnule tip drăguț și Pas în arenă asta te-a determinat să devii beatmaker solo pentru grup?
DJ Premier: Am vrut să fiu un beatmaker solo pentru început, dar încă nu eram atât de drăguț. Eram bine. Tocmai foloseam sunetele care erau de fapt în mașina de tobe în acel moment. „Pentru că nu știam că prelevarea de probe era ceea ce făceau pentru a obține acele tipuri de tobe vechi, până când am început să aud toate acestea Marley marl chestie. Am fost pur și simplu uimit de modul în care el folosea toate aceste mostre ale lui James Brown și folosea aceste tobe - De exemplu, [The Honey Drippers '] Impeach The President, despre care știam cântecul în copilărie, dar îmi spuneam, cum face el tobe joacă în locul acestor lovituri și capcane prefabricate care vin cu mașina de tobe? Nu aveam niciun indiciu. Și odată ce am văzut că folosește samplerul S950 Akai, am fost, trebuie să primesc unul dintre acestea! Mi-am economisit banii. Și legendarul [producător Audio Two și MC Lyte] King Of Chill, care lucrează de fapt pentru mine până astăzi, m-a învățat cum să-l lucrez fără a avea chiar și mașina de tobe care să o controleze. Tocmai am făcut-o manual cu mâna. Și apoi, odată ce am reușit să economisesc bani pentru ca mașina de tobe să o declanșeze, am cumpărat o mașină de tobe Alesis. Am fost pe [E-mu SP-1200] și apoi m-am dus la un tambur Alesis.
L-am întâlnit pe inginerul meu, Eddie Sancho, la D&D [Studios] - a fost prima dată când lucrez acolo din cauza Showbizului, care m-a dus acolo să pun zgârieturi pentru un Lord Finesse remix pentru Return Of The Funky Man. Am lucrat la Studio A în D&D. Și când am auzit amestecul în mașina mea, am fost ca, La naiba, rahatul ăsta sună stupid! Încep acum să lucrez aici. Așa că trebuie să îi dau mult credit lui Showbiz ... Înainte de [D&D] eram la Calliope Studios. Încercam să obțin sunetul, așa cum am spus, că Marley și toți primeau [de la Calliope]. Nu o cunoșteam personal pe Marley, așa că nu puteam să mă apropii de el. Îmi plăcea felul în care frații Jungle își amestecau discurile, și De La Soul și toți lucrau la Calliope. Deci fiind că Îndreptați jungla albumul a fost făcut acolo, iar De La Soul a făcut multe lucruri acolo [pentru] 3 Picioare înalte și în creștere , Am fost ca, Yo, știi ce? Dacă încep să fac ritmuri la un nivel mai bun, poate îl voi face să sune ca înregistrările lor. Fără bitin, desigur, dar totuși pentru a obține acel sunet de tambur vechi și brut.
Și acum, după ce învățasem toate aceste tehnici diferite, am început să practic la apartamentul meu - când eu și Guru locuiam împreună în Bronx. Tocmai ne mutasem în Bronx. Și așa l-am întâlnit pe Panchi de la NYG’z. Așa m-am întâlnit Malachi Spărgătorul de nuci de la Grupul de acasă . Așa am cunoscut-o pe Smiley The Ghetto Child. Așa ne-am răcorit cu toții, pentru că m-am mutat în Bronx pentru că Guru ieșea cu această fată care îi închiria apartamentul și ne-am mutat: eu, el și dansatorul nostru, H.L. Rock.
De acolo, Guru spunea că trebuie să fac mai mult decât să descarc pe înregistrări și să fac zgârieturi. El a spus: Doar să zgâriați înregistrările nu este suficient pentru a vă [plăti] jumătate din bani. Deci, atunci am fost ca, ce altceva trebuie să fac? El a spus: Trebuie să faci ritmul singur. Și am fost ca, în regulă. Ei bine, lasă-mă să încep să practic. Așadar, din moment ce trăiam împreună, obișnuiam să exersez zilnic - buclând pe platourile de piese pe care le doream. Și aș marca înregistrările și le-aș lăsa deoparte. Apoi, când a ajuns să-l facă să se crape [pentru Pas în arenă album], și în cele din urmă am obținut un buget - pentru că tocmai am părăsit Wild Pitch Records [după Nu mai domnule tip drăguț ] și am obținut un buget cu Chrysalis Records - Am reușit acum să lucrez cu adevărat la meseria mea. Și am început să practic tot mai mult. Apoi am început să fac toate aceste bătăi. Step In The Arena a fost primul pe care l-am făcut. Cine va lua greutatea? a fost cel de-al doilea pe care l-am făcut - tăiam acel mic fluier de corn [de la Maceo & The Macks ’Parrty] de mai multe ori cu două exemplare. Și aș marca doar toate aceste lucruri pe o bucată de hârtie și aș face să se întâmple. Guru și-a pus încrederea în mine și mi-a spus: Yo, îmi plac fiecare bătaie. Sa mergem.
DX: Și ați spune că a existat un scop sonor strategic pentru albumul de al doilea an, sau a fost pur și simplu diggin ’și folosind tot ceea ce ați descoperit în acel moment?
DJ Premier: Da, cu siguranță, din punct de vedere sonor, a fost cel mai important, deoarece încerc să obțin sunetul care îmi place la fel ca un fan [al muzicii] pe care îl fac acești alți artiști. Când am auzit [De La Soul] Plug Tunin ’, îmi spun: Ce naiba ?! Și ecourile, structura lor vocală și felul în care rimau, erau diferiți. Așa că am vrut mereu să fiu diferit. Acesta este motivul pentru care am început să folosesc eșantioane de jazz, pentru că niciunul dintre ei nu făcea asta. Toată lumea era James Brown, sau rare mostre [Funk și Soul]. Dar nimeni nu s-a încurcat cu probele de jazz, așa că am spus: Ei bine, rahat, nici măcar nu au cântat și chestii pe ele, este doar un instrument. Aș putea smulge toate lucrurile din asta. Foloseam doar eșantioane de jazz pentru că nimeni altcineva nu a fost. Nu încercam să creez un lucru nou numit Jazz Rap sau ceva de genul acesta. Tocmai am rămas înaintea curbei, ceea ce tatăl meu mi-a spus mereu să fac: să fiu lider și să fii diferit de toți ceilalți. Și tocmai așa este întreaga mea mentalitate acum și era atunci.
DX: Deci, având rolul tău în spatele panourilor, Guru a venit apoi cu toate conceptele melodiei pe cont propriu ...
DJ Premier: Da. El a scris întotdeauna conceptele și titlurile melodiilor - a pus-o pe o bucată de hârtie, a lipit-o pe perete și aș începe doar să creez piese care să se potrivească cu titlul. Și el scria mereu titlul și apoi între paranteze scria cântec despre așa ceva, cântec despre o fată, cântec despre cum să fie jefuit. De exemplu, Doar pentru a obține un reprezentant este pentru că a fost jefuit chiar atunci când am primit afacerea noastră. Amândoi am cumpărat mașini noi. A cumpărat un Toyota 4Runner - acelea erau fierbinți la vremea respectivă. Și am cumpărat un MPV nou-nouț. Este în 1990. Și ne-am mutat în casa lui Branford Marsalis. Trăiam cu el, cu fiul său și cu soția lui, pentru că era pe punctul de a se muta în L.A. pentru a fi director muzical pentru [ Spectacolul din această seară cu Jay Leno ]. El nu se pregătise încă să se mute, așa că am rămas cu el câteva luni. Îmi amintesc că Guru stătea într-o parte greșită a orașului - era el și câțiva alți frați. Se cam profilau în jurul unor băieți reali, adevărați. Și apoi mai târziu în acea noapte, Guru a mers singur la magazin - doar pentru a merge să ia ceva din magazin, dar acum este noaptea, când știi că toți lupii ies - și aceiași tipi au fost ca, același tip care a fost trimis mai devreme cu toți băieții lui. [Gang Starr nu era încă atât de mare, așa că nu știau cine este. Sau chiar dacă au făcut-o, au făcut o mișcare asupra lui, pentru că acum de data asta nu era cu cinci sau șase tipi ... Și l-au blocat. Au luat mașina. Am început să vânăm acești tipi în următoarele câteva zile. Și poate ca patru sau cinci zile mai târziu, am dat peste ei și am început să-i urmărim. Băieții decolează. Polițiștii sar în situație și încep să-i alunge și ei. Și tipul se prăbușește într-un camion de înghețată și moare.
A fost o [situație] proastă, deoarece Guru îi făcuse o poză lui 4Runner când a obținut-o și stătea acolo, postat de toate zâmbind ca: Da, ce! Mi-am luat noul meu 4Runner. Și apoi secția a trebuit să ducă mașina la secție pentru a o raporta pentru tipul care s-a prăbușit și a murit în ea. A fost spulberat ca un acordeon. Și Guru a făcut din nou o fotografie în picioare lângă ea, cu o încruntare mare pe față. Avea ca poze de dinainte și de după pe perete la noi acasă.
Odată ce ne-am mutat din Bronx, am locuit împreună în Brooklyn. Și așa ne-am întâlnit [Notorious B.I.G.] și toți [Junior M.A.F.I.A]. Le-am vedea tot timpul. Lady Of Rage, Nikki D, am petrece cu toții tot timpul. Am vedea RZA tot timpul. Atunci îl înregistra pe Prince Rakeem. Primul disc pe care l-a cântat vreodată a fost Pass The Bone [pe care l-a făcut cu The Genius]. Și asta a devenit un disc mai târziu, care a ieșit în cele din urmă.
Dar, înapoi la toate acestea, a fost doar rău că, atunci când tipul acesta i-a furat rahatul și apoi a murit, am fost ca, Yo, trebuie să facem o înregistrare despre asta. Și de aceea am interpretat-o [în cântec și videoclip]. Nu am folosit o mașină ca lucru care a fost jefuit, l-am folosit să fure lanțurile și inelele. Dar [Guru] a scris-o într-o perspectivă mai universală, astfel că avea un sens mai mare pentru oamenii universali care o vor asculta. Dar asta a fost o poveste adevărată. Și cât de rău este, că tipul acesta s-a prăbușit într-un camion de înghețată și a murit chiar la vedere? Ca și cum, l-am văzut murind pe loc. Sunt niște rahaturi nebunești.
DX: Dar, pe măsură ce știm lucrurile pe care le facem, ne revenim / Și shorty’s not peepin ’, alții sunt schemin’ pentru a contracara.
DJ Premier: Da. Dacă poliția nu îl urmărea și pe el - pentru că poliția nici nu știa ce se întâmplă. Dar au început să-l urmărească și ne-au trecut. Încercau să-i spună să se oprească și el nu se va opri. [Deci] acum sunt în urmărire. Nu avem nicio problemă pentru că tocmai îl alergam după tip să ne aducă mașina înapoi. Nu aveam arme sau ceva de genul acesta. Pur și simplu îl urmărim, îl scoatem din mașină și îl luăm înapoi. Dar, din păcate, și-a întâlnit dispariția.
DX: Următoarea mea întrebare va părea banală acum. De ce nu l-ar lăsa pe Lil Dap [de la Group Home] să aibă o armă în videoclip? Erau încă zilele în care puteai face rahaturi așa.
DJ Premier: Vă spun de ce, pentru că Geto Boys au avut un videoclip foarte grafic [pentru Do It Like A GO / Fuck Em] pe care au încercat să-l acceseze pe MTV și a fost atât de grafic încât au interzis videoclipul Geto Boys ... Apoi, după aceea, spuneau că lucrurile sunt prea violente și a început să spună că nu mai sunt permise arme. [ Lil Dap ] a fost supărat, pentru că a vrut să aibă arma. Dar noi am spus, voi, toți vor trebui doar să o faceți. Fab 5 Freddy l-a regizat și a spus: „Pur și simplu, interpretează-l și o vom face să arate ca și cum ar trebui să arate. Adică, Dap are oricum o privire intimidantă. Și din moment ce am vrut să obținem difuzare, am fost ca, omule, este un videoclip. Chiar dacă este [bazat pe] realitate, este un nenorocit de videoclip. Trebuie doar să te ocupi de asta. Și a funcționat. Dar da, armele au fost deja lovite de MTV. Pe vremea aceea eram cu toții fericiți MTV. Puneau mult timp în rap. Pe mine! Rapuri MTV a fost poppin ’în cele din urmă. Noi am avut Rap City la fel [pe BET], dar au spus și nu armelor. Aveam o versiune cu pistol. Avem asta. Dar nu am vrut să-l estompăm, pentru că am crezut că asta va lua prea mult de la [scena]. Chiar dacă când estompați lucruri care îi fac pe oameni să vrea să le vadă și mai mult. Dar atunci trebuia [să iei în considerare] oameni care chiar nu puteau avea acces [la videoclipuri] pe atunci. Nu aveam chestii virale pe atunci ...
DX: Guru, povestitorul a strălucit pe Just To Get A Rep, dar spadasinul liric al rappinului de luptă strălucește cel mai bine pe piesa de titlu: Mai bine stai din nou cetățean, slăbiciuni slabe, eu scap de ele. După acel Guru în comun, imediat s-a ridicat în rânduri la unul dintre cei mai buni scutitori de la acel moment.
joc de cuvinte mare, fat joe - twinz
DJ Premier: Absolut. A fost întotdeauna un scriitor uimitor pentru că are cel mai prost joc de cuvinte. Nu numai că scrie bine, dar și stilul său despre modul în care oferă modelul - modelul său de flux, acestea trec mereu la lucruri total diferite ... într-o grămadă de alte fluxuri diferite. Și pe atunci, trebuia să fii un maim rimar, pentru că nivelul emceilor cu care concuram era incredibil, de la Rakim la Kool G. Rap și [ Tată mare] Kane … Chubb Rock și Chuck D și Cub de gheata ... Trebuia să ai niște abilități de rimină. Chiar și Grand Puba a fost unul dintre cei mai bolnavi de atunci. Marele profesor avea abilități de rimă. Oricum a fost întotdeauna despre abilitățile tale de rimă. Guru, până în prezent, este unul dintre cei mai incredibili scriitori. Modelele sale de scriere, când te uiți la ziarul său, erau atât de dezordonate, încât te-ai întreba cum o face și continuă să înregistreze fără să se oprească? Uneori ar fi trebuit să dea cu pumnul, dar [ar merge] pe o distanță lungă [chiar] când doar scrie ceva chiar acolo și răsucește hârtia ca și cum ar întoarce un volan. Și să poți să-i urmezi în continuare hârtia dezordonată și să o faci să sune atât de eficient pe bandă, este uimitor cum înregistra el. A-i vedea procesul a fost uimitor, mai ales când era în laborator cu mine. Am avut una dintre cele mai bune chimii din secolul al XX-lea. De la EPMD la Eric B. și Rakim, am fost un alt duo de droguri care a fost o forță de care trebuie să ții cont. Super Lover Cee și Casanova Rud, Ultramagnetic [MC’s], doar atâtea grupuri incredibile și ne-am numărat printre toate. Și toți ne-au dat recuzită ...
D X: Vreau să mă întorc la titlu doar pentru a spune că Guru a adus-o, dar că Step up sample vocal [din Thunder & Lightning's Bumpin 'Bus Stop] pe care l-ați tăiat poate că a furat spectacolul - exact așa cum ați făcut asta rahatul sună confruntător.
DJ Premier: Da, aceasta este doar latura mea creativă. Trebuie să te străduiești întotdeauna să fii creativ pentru a fi diferit. De aceea ai oameni ca Kanye [West]. Se străduiește să fie diferit. Chiar și Jay-Z, când a ieșit, a ieșit vorbind despre acel rahat hustler, dar a pus o rotire cu totul diferită acolo unde erai cu adevărat pe pula lui doar pentru faptul că a făcut-o de parcă ar fi fost atât de ușor. Și asta posedăm cu toții, pe care alți artiști nu o au.
DX: Ce crezi când Shock G a prelevat tăierea Step Up pentru [2Pac’s] I Get Around?
DJ Premier: A fost bolnav pentru că Tupac - dacă te uiți la creditele de pe acel album, Tupac a pus mulțumiri lui Gang Starr pentru că nu m-a dat în judecată pentru eșantion. Chiar dacă nu este eșantionul meu, este de fapt Thunder & Lightning. Odihnește-te în pace lui David Pryor. Fiul său tocmai s-a apropiat de mine. Fiul său, Lorenzo Pryor, tocmai mi-a spus că trebuie să dau ceva pentru că am folosit proba. Și sunt ca, tipule, termenul de prescripție a acestuia s-a încheiat. Și nici o lipsă de respect, nu ștergeam probe pe atunci. Nu existau nici măcar probleme de eliminare a eșantioanelor de atunci, până când Biz Markie nu a avut acel proces mare [adus de Gilbert O'Sullivan în 1991]. Deci, nu am știut nimic despre politica de eșantionare. Și i-am explicat toate acestea chiar săptămâna trecută. A strigat și a țipat la mine, a vorbit despre mine și Kanye, 2Pac și Q-Tip și toți acești oameni au folosit vocea tatălui său. Și i-am spus, i-am spus, eu, nu ne deranjează să ne asigurăm că vedeți o anumită compensație. Dar, în primul rând, nu țipa la mine. Vorbește-mi cu respect, numărul unu. Numărul doi, cineva acordă licență pentru muzica tatălui tău și el este singurul scriitor al acelei melodii. Așadar, vă vom oferi informații despre cine le acordă licența, deoarece este licențiată acum și asta înseamnă că cineva colectează acei bani. Așadar, încetinește criminalul acolo și îți vom oferi informațiile adecvate și poți să le urmărești. Îmi spune că tatăl său a murit de inimă frântă din cauza faptului că nu a reușit să se ocupe de muzică. Și îmi respect și îmi îndrum în totalitate pălăria pentru familia lui și îl simpatizez, dar mă descurc corect atunci când aveți de-a face cu oameni care vor fi dispuși să vă ajute. Am fost întotdeauna un tip care a fost dispus să ajute pe oricine are nevoie de ajutor. Acesta a fost întotdeauna felul meu. Deci pentru el să vină [la mine] așa - S-a liniștit acum, după ce i-am dat-o. S-a dovedit a fi un gentleman drăguț. Și am putut rezolva lucrurile într-un anumit grad. El a primit informațiile adecvate de care are nevoie pentru a cerceta cum să-și obțină banii. Asta dacă are dreptul. Doar „pentru că a fost tatăl său nu înseamnă că are dreptate. Dar, sperăm că va funcționa pentru el și sper să primească ceva.
DX: Doar din curiozitate, Billy Cobham și toți acei oameni s-au întors cu voi?
DJ Premier: Unii oameni au venit după mine. Da, pentru Here Today, Gone Tomorrow, [care a probat Crosswinds a lui Billy Cobham], am fost dat în judecată pentru asta. M-am stabilit. Am soluționat o mulțime de eliminare a probelor [procese] care mi-au venit în cale. Tocmai am mers înainte și m-am stabilit, nu mare. [Ca], da, sunt vinovat. Da, l-am folosit. Nu o voi lupta. Mergi inainte. Aici, ia-ți banii. Nu o făceam din lipsă de respect. Aduceam un omagiu acestor oameni care nici măcar nu mai scot aceste sunete. Primiți oricare dintre albumele acestor băieți, fie nu mai există, fie au încetat să încerce să țină pasul cu tinerii.
DX: Vreau să-l aduc înapoi la Step In The Arena. Bătălia introductivă auzită în videoclipul Step In The Arena a fost Street Ministry. Împreună cu Spune-ți rugăciunile, de ce se îmbină rapidul cu un singur vers; de ce acestea nu au fost transformate în melodii întregi?
DJ Premier: Ei bine, sunt un fan al mai mult decât Hip Hop ... Am ascultat și muzică rock cu adevărat hardcore. Sunt foarte interesat de muzica New Wave, Punk. Eram rebel în familia mea; Eram în scena Punk. Obișnuiam să-mi lipesc un ac într-o parte a pielii și îl lăsam să iasă din cealaltă piele, fără să mă sângereze complet din degetele mari, doar pentru a arăta rău și nebun. Mergeam la concerte din Devo și le cumpărau [costumele] galbene. [Aș] pune asta, purtând ochelarii ciudați cu un plat. De exemplu, eram un tip ciudat ... obișnuiam să ascult o mulțime de lucruri din New Wave, cum ar fi The Smiths și Psychadelic Furs, și The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division ... Eram în toate aceste lucruri. Gemenii Thompson, doar toate aceste lucruri nebunești. Și uneori aveau un cântec care avea doar un vers. Și apoi ar dispărea. Așa că am luat o mulțime de [inspirație] din asta. Prince, ar face un disc numit Gotta Broken Heart Again pe Minte murdara albumul și apoi, de îndată ce versul se termină, ar face chitara să se prăbușească ca și cum ar fi ucis lucruri. Și asta ar fi sfârșitul melodiei ... Am fost ca, Yo, vreau să fac așa ceva! Am luat o mulțime de indicii de la Prince, Michael Jackson și The Commodores, Earth, Wind & Fire, cu interludiile lor.
Toate acestea sunt motivul [pentru acele melodii cu un vers din Step In The Arena]. Street Ministry, îmi place piesa asta. Doar lăsând ritmul să meargă, apoi există doar o mică zgârietură la sfârșit ... Dar am spus că fiecare înregistrare va avea o tăietură, chiar dacă este ceva scurt și dulce. Pentru că, U.T.F.O. obișnuia să facă asta. Mix Master Ice de la U.T.F.O. ar face doar un mic sunet pe un singur disc, iar apoi următorul disc ar avea cinci sau șase zgârieturi diferite. Howie Tee ar face același lucru pe un disc Real Roxanne sau un disc Chubb Rock sau un disc Special Ed.
cele mai bune melodii de cercetare și dezvoltare săptămâna aceasta
DX: Acum, mi-e frică să spun asta, dar o să recunosc: când eram copil, trebuie să recunosc că am urât absolut Cine o să ia greutatea? Am crezut că claxonul care suna din ceainic era un cui pe o tablă.
DJ Premier: [Râde]
DX: [Râde] Dar după ce am ascultat melodia pe care ai probat-o din cornul care scârțâia din [Maceo & The Macks ’Parrty], am o nouă apreciere pentru acea piesă. Dar trebuie doar să întreb, de ce ați decide să transformați asta în sunetul principal pentru o bătaie?
DJ Premier: Pentru că, pentru prima dată, nu aveam niciun echipament, când locuiam în Bronx. Și am avut două copii ale acelui [disc], așa că pentru a rezolva asta - Și asta a fost în timpul vrăjmașului public, unde era vorba despre zgomot, țipete și coarne plângând și doar [încercând] să sune ca și cum am revolta sau luptând doar pentru respect și libertate. Asta a fost. Voiam doar să fac interpretarea mea despre asta.
DX: Un lucru pe care l-am iubit întotdeauna la acea piesă este nenorocitul tăiat nebun de acolo, mai ales la sfârșit.
DJ Premier: Aceasta este pentru a-mi arăta abilitățile. Trebuie să vă amintiți, toate aceste deejays care deja o făceau, pe care le-am privit, de la Terminator X și Johnny Juice Rosado, și Mix Master Ice și DJ Cheese ... Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, au existat oameni [și] toți fac aceste stiluri unice, așa că [am fost] totul, Yo, toți o să mă observe cu siguranță. Am vrut să fiu remarcat. Nu am observat unde trebuia să mă auzi verbal. Am vorbit cu mâinile mele ... Guru a fost cel care m-a scos din coajă să vorbesc și să încep să vorbesc niște rahat pe scenete și toate astea. El a spus că opiniile mele erau atât de puternice [încât] am nevoie să le exprim în înregistrări. Am fost ca, da, dar nu vreau să fac asta. Nu pentru asta mă aflu. Este ca, da, dar tu spui niște rahaturi care au sens, omule. După cum o spui, ai un cadou [de] livrare cu privire la modul în care o spui ... Și atunci am început să fac scenete.
DX: În Cine va lua greutatea? video am văzut un cameo rapid de la Jeru The Damaja?
DJ Premier: Da. [Lil] Dap ... sunt cu toții acolo. Malachi Spărgătorul de nuci. Eram împreună înainte de a avea o înțelegere cu Gang Starr. Ne cunoșteam cu toții. Le-am întâlnit pe toate prin Guru.
DX: Deci, de ce atunci nu a apărut Jeru sau vreun alt emcees pe album?
DJ Premier: Pentru că nu eram încă în acea etapă a jocului. Stăteau doar cu noi. Erau din același cartier, așa că ... Deejay-ul lui Guru la acea vreme era Tommy Hill, care este încă deejay-ul lui Jeru [Da Jamaja] până în prezent. Tommy Hill îmi va completa când eram plecat - el și Sean Ski, pe care nu i-am mai văzut de 20 de ani, tocmai am dat de el când am făcut recent un spectacol în Canada. Îmi spunea toate poveștile sale de groază [din] odată ce Guru trecuse și totul. A fost atât de bine să-l văd pentru că anumiți oameni îl cunosc pe Guru pe deplin, în afară de propria sa familie, și eu sunt, și [Big] Shug și câțiva alți oameni pe care îi pot conta pe o singură mână. Și Sean Ski este altul dintre ei. Și Tommy Hill, din nou, care este deejay-ul lui Jeru, mi-ar completa. Deci, Tommy a fost întotdeauna și disertatul lui Jeru. Așadar, înainte ca Jeru să facă chiar demonstrații, el a spus că poate rapi. Stăteau întotdeauna cu noi, [și atunci când] Tommy a trebuit să facă un concert, iar eu mă întorceam la [facultate] și nu puteam fi acolo pentru un concert Gang Starr, el îi aducea pe Jeru și Dap cu el.
DX: Deci i-ai avut pe Jeru și pe ei în preajmă ... Au mai existat alți artiști în jurul vostru în timpul sesiunilor proprii pentru album?
DJ Premier: În acel timp, nah. Doar Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi ... Shug tocmai ieșea din închisoare. Nu era încă cu noi. Shug nu a venit cu noi până în ’92, când am luat-o Take It Personal, pentru că a fost închis timp de câțiva ani. Dar asta a fost cu adevărat, doar micul nostru cerc. Și apoi mulți dintre băieții mei cu care am fost la facultate [în Texas], care erau din East New York: Biggest Gord, care este managerul meu de etichete pentru Year Round Records ... Fratele său, Prez, care este încă jos cu noi, era Acolo. Omul meu Ready Rock Ski, care se afla pe spatele hotelului Nu mai domnule tip drăguț album purtând pălăria kufi a lui Guru, era jos. A fost unul dintre prietenii mei din facultate din East Flatbush. Pe toate le-am cunoscut la facultate și ne-am întors cu toții și ne-am legat [la New York]. M-au plimbat pentru a mă face să-mi cumpăr demo-urile. Suntem cu toții prieteni până în prezent.
DX: Vreau să mă mai ocolesc aici pentru a clarifica cronologia ... Jazz Thing [din Mo ’Better Blues coloană sonoră ] iese ca vara lui ’90, și așa că tocmai ai înregistrat albumul Step In The Arena care toamna sau -?
mare krit 4eva este o recenzie foarte lungă
DJ Premier: Da, de îndată ce Jazz Thing a apărut, am obținut o afacere de înregistrare - pe baza asta. Și odată ce am ajuns la afacere, am început să înregistrăm imediat. Eram atât de amperi. Just To Get A Rep a fost primul disc [pe care l-am înregistrat] din cauza celor întâmplate cu Guru. Și apoi Cine o să ia greutatea? Am făcut Step In The Arena în continuare. Acesta a fost al treilea disc. Apoi am făcut al patrulea Check The Technique. Și apoi am început să punem totul împreună. Noi am facut Nu mai domnule tip drăguț în 12 zile plat. Și apoi acesta l-am făcut în poate o lună. Terminat.
DX: Wow. Nu îți amintești ce lună exactă ...?
DJ Premier: Ei bine, albumul a apărut în ianuarie [din 1991]. Știu asta de fapt. Dacă a apărut în ianuarie, durează două luni pentru a crea un album, așa că trebuie să vă întoarceți în noiembrie [din 1990]. Și când am făcut ședința foto [la o curte de tren de pe str. 183 în Bronx ningea]. Deci, dacă făceam ședința foto [în noiembrie], cu siguranță trebuia să [fi terminat înregistrarea până] la sfârșitul lunii octombrie.
DX: Cu siguranță vreau să discut despre Take A Rest ... Acum se întreabă cum și-au pierdut contactul / Vreau să-mi cumpăr rimele, dar ale mele costă prea mult. A încercat cineva să-l determine pe Guru să-i scrie pe fantomă?
DJ Premier: Nu, folosea asta doar ca o expresie simplă pentru a spune că rimele sale erau atât de valoroase încât costau mult. Doar o linie mică pentru a arunca.
DX: Bine. [Râde] Am crezut că vom dezvălui un secret [bine păstrat] sau ceva de genul acesta. [Râde]
DJ Premier: Nu, niciun trabuc pe acela. [Râde]
DX: Trebuie să menționăm că Guru a știut întotdeauna să dea cu piciorul exact The Right Rhymes. Îmi place conștiința de sine din rima sa de pe acea articulație: tocmai rimele potrivite, simpliste, dar pline / Cu putere și pumn, și yo, s-ar putea să vrei să faci un pas înapoi.
cântece de dragoste r & b 2018
DJ Premier: Acesta este unul dintre discurile mele preferate, pentru că îmi place toba. Și apoi am folosit un 50Hz, 808 scăzut, și a fost foarte lung. Îmi amintesc, este prima dată când am întâlnit-o pe Lady Of Rage. Lucra la Chung King [Studiouri] și dormea pe canapea, încercând doar să obțină o afacere. Ea chiar a încercat să mă facă să obțin o afacere și i-am spus că nici măcar nu sunt pregătită așa. Atunci mi-a spus că va merge la L.A. și va încerca să se conecteze cu Dr. Dre. Am văzut-o mai târziu acolo, când am făcut spectacolul Step In The Arena în L.A. A fost primul nostru spectacol din L.A. - de fapt al doilea. A fost primul nostru mare spectacol din L.A. Primul spectacol pe care l-am făcut a fost în ’89 și așa l-am cunoscut pe MC Eiht. În ’89, el era [WC]. Și îmi amintesc că Ice Cube și Suge Knight s-au luptat. Atunci Suge Knight lucra pentru Eazy-E pe atunci. Deoarece Cube tocmai plecase din N.W.A., așa că Eazy și ei ... și-au arătat nefericirea, iar Cube și ei au început să renunțe. Dar Cube a făcut-o bine. Se lovea cu pumnul înapoi. Am asistat la toate acestea. Stăteam chiar acolo când a căzut rahatul acela. Dar Cube și-a menținut poziția ... Sunt amintiri nebunești. Dar [revenind] la primul meu spectacol de promovat Pas în arenă , L-am văzut pe Rage și ea a fost un paznic de securitate la The Palladium de pe Sunset Boulevard. Avea una dintre jachetele de securitate galbene pe care scria Securitate pe spate. Și a fost ca, Yo! Fac securitate, dar tocmai am semnat - Dre are această nouă etichetă numită Death Row. Și am fost, într-adevăr? Și ea a spus: Da, [și] mă va pune pe albumul lui ... Și am fost, Word? Am spus, Yo, aspect bun. Abia aștept să o aud. Și apoi Cronicile a ieșit ... Dar [revenind înapoi], prima dată când am întâlnit-o, ascultam redarea versiunii mele masterizate a casetei Pas în arenă să-l aprobăm, să îl apăsăm. Cântam Precisely The Right Rhymes la petrecerea Def Jam a lui Nikki D pentru lansarea albumului ei, iar Rage și ei locuiau chiar lângă mine în Brooklyn, așa că le-am spus că le voi face o plimbare acasă, iar ea a apărut în spatele camionului meu. Și când am cântat Precis The Right Rhymes și acea lovitură de ton redus a spus: Ooohhh, ce este asta ?! Și am spus, despre ce vorbești? Ea merge, atât de scăzută 808. N-am auzit niciodată așa ceva. Am spus: Ce știu despre 808? Era ca, Yo, lucrez la un studio. Și așa ne-am răcorit eu și ea. Suntem cei mai buni prieteni din ziua de azi.
DX: Ultima melodie de pe Step In The Arena pe care vreau să o discut a fost ultimul single de pe album, Love Sick. Îmi place cât de mult [Guru] iubește bolnavul, dar de următorul album, [ Operațiune zilnică ], pe Ex Girl To The Next Girl, îi iubește și le lasă. [Râde]
DJ Premier: Da, știi ce e atât de bolnav? În fiecare videoclip pe care l-a făcut despre o fată, el ar avea întotdeauna prietena lui să joace rolul din videoclip. În Love Sick, aceasta era prietena lui la acea vreme, Tonya. Și în Ex Girl To The Next Girl care era fosta lui soție. Cea cu care este în cadă, este soția lui.
DX: Love Sick trebuie să-i facă pe Chrysalis fericiți, din moment ce doreau inițial un întreg album Jazz Thing-esque.
DJ Premier: Oh, fără îndoială. Au vrut ca acesta să fie primul nostru single. Și am spus că „Nu,„ Doar pentru a obține un reprezentant ”trebuie să fie primul single. Și au fost de genul: Ei bine, nu, am crezut că veți face toate aceste lucruri jazzy. Ne-au semnat crezând că vom face mai multe lucruri precum Jazz Thing. Nu ne-au semnat să facem ceea ce făceam cu Just To Get A Rep. Au fost foarte surprinși. Dar le-am explicat că suntem un grup de Hip Hop, suntem mai îndrăgiți de hip-hop-ul brut.
Făceam acel disc, [Jazz Music], pentru a aduce un omagiu bunicilor noștri de pe Nu mai domnule tip drăguț album. Și atunci când Spike Lee a văzut întâmplător videoclipul Words I Manifest - el a filmat Mo ’Better Blues în același timp - și când a văzut că Guru avea asemănarea lui Malcolm X, asta l-a făcut să ridice albumul. Când a auzit Jazz Music, i-a plăcut ceea ce am făcut, dar a crezut că trebuie să aprofundăm mai mult despre artiștii menționați în cântec. Așa că, când ne-a contactat, a spus: Omule, ai menționat o mulțime de artiști buni. Dar ați omis această persoană și această persoană. Acești oameni sunt importanți. Așa că tipul acesta, Eric Elie, a scris o poezie [despre istoria jazzului] - nu a rimat ... Așa că a făcut asta, i-a dat lui Guru foaia să se uite, iar Guru a imitat destul de mult scrisul, dar și-a adăugat propriile cuvinte. la acesta și apoi puneți-l într-un model de flux. Dacă [poezia] spunea, John Coltrane, un înțelept, un om suprem. [Guru ar spune], John Coltrane, un om suprem / El era crema; el a fost cel înțelept ... Și i-a fost ușor să ia acea poezie și să o scrie și să o formateze într-un stil Guru [rimă]. Iar lui Spike i-a plăcut.
DX: Vreau să strâng [o întrebare] pentru super-tocilarii ca mine ... Al cui este scrisul pe coperta [albumului]? Și de ce titlul este scris doar manual acolo?
DJ Premier: Acesta a fost directorul de artă. El a făcut-o. Și a fost prima dată când ne-am schimbat sigla. Dacă te uiți la sigla de pe No More Mr. Nice Guy, arată puțin ieftin și neprofesionist. [Pentru Pas în arenă ], aceasta este prima dată când am avut un director de artă la etichetă - primim în sfârșit niște bani - și au făcut doar să arate mai bine ... Managerul nostru de la acea vreme era de genul „Ar trebui să schimbăm sigla în fiecare an. Am fost ca, Nah. Uită-te cum Public Enemy are același logo. Uită-te cum EPMD are întotdeauna aceeași siglă. Să o păstrăm exact la fel. Nu-l schimba niciodată și va rămâne în istorie pentru totdeauna ...
DX: Și ultima întrebare despre album ... Pentru mine, Momentul adevarului este numărul unu în discografie și Pas în arenă este numărul doi. Sunteți de acord cu acea comandă ...?
DJ Premier: Absolut. Momentul adevarului este preferatul meu, pentru că am trecut prin atât de multe atunci. Părăsisem grupul în acel moment și nu credeam că voi mai fi vreodată cu Gang Starr. [Biggest Gord] a avut o discuție lungă cu mine despre ar trebui să mă întorc. Iar Guru trecea prin procesul său [pentru acuzații de arme]. El se confrunta cu cinci ani de închisoare. L-am sunat și i-am spus, omule, te iubesc frate și o să facem asta. Și scap cu tine. Voi veni la tribunal în fiecare zi și voi fi acolo [pentru tine]. Și veneam la tribunal în fiecare zi și îl sprijineam. Stăteam acolo cu părinții lui în fiecare zi. Și avocații mei ... și toată lumea era acolo. Avea acolo o echipă de sprijin drăguță, în fiecare zi. Și a câștigat. A bătut toate conturile. De aceea, piesa Moment Of Truth este adevărată sentimentală, pentru că era foarte nervos că va merge la închisoare și va face cinci ani. Era speriat ca naiba. JFK 2 LAX a fost real. Acesta a fost doar albumul nostru cel mai real. Toată durerea noastră și vremurile bune și rele au fost puse în ea și o puteți auzi. Chiar și scenariile noastre, cu fata care suna la telefon spunând: Nu-ți face griji, Guru. Totul va fi bine. Toate lucrurile astea.
DX: încă cred Pas în arenă este o secundă apropiată. Poate că a fost devreme, dar a rezistat.
DJ Premier: Da. Momentul adevarului este numărul meu unul. Greu de câștigat și Pas în arenă sunt - trebuie să spun că este o cravată. Pas în arenă este foarte important pentru mine, pentru că este primul meu album pe care l-am produs pe cont propriu, fără niciun ajutor pe mașină. Deci este foarte sentimental. Dar Greu de câștigat , Îmi place doar albumul. Eu doar o fac.
Cumpărați muzică de Gang Starr 
Cumpărați DJ Premier prezintă discuri pe tot parcursul anului - Obișnuiți-vă cu noi
