La începutul acestei luni, Lord Finesse a vorbit cu HipHopDX pentru The Making of Big L’s Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , care urma să fie o piesă specială care să comemoreze anul acesta 15aaniversarea lansării albumului și care a coincis cu reeditarea din această lună de către Traffic Entertainment a lui L’s a trecut cu vederea, de multe ori, debutul clasic din 1995 pe vinil dublu.
Dar, deși un singur om s-a angajat să vorbească cu DX (Buckwild a fost de acord să vorbească, dar s-a dovedit inaccesibil de mai multe ori) pentru această piesă, comentariul care a fost furnizat a venit de la omul care știa cel mai bine Big L, Lord Finesse. Și înainte ca Finesse să dea vestea dezamăgitoare pentru DX că nu va exista niciodată un al doilea album postum L care să urmeze certificatul de aur Imaginea de ansamblu , Fratele mai mare al lui Big L în jocul Rap a venit cu suficiente amintiri plăcute ale prietenului său căzut pentru a păstra un zâmbet pe fața oricui își ia timpul să devoreze această defalcare detaliată a singurului și albumului L lansat în timp ce era încă cu ne.
Deci, în timp ce piesa de mai jos este o lectură lungă, este cu siguranță una utilă pentru oricine are vârsta suficientă pentru a-și aminti caseta clasică a lui Lamont Coleman sau oricine de orice vârstă care apreciază istoria liricilor legendari ai Hip Hop, dintre care Big L ar putea doar fii cu adevărat MVP
Put It On cu Kid Capri (produs de Buckwild)
Cotat la bursă: Împing un Benz slick / Sunt cunoscut că lovesc pielea și obțin scopuri și comit păcate cu prietenii bolnavi / 'Pentru că sunt o getta de bani, de asemenea o mișto hitta / Crezi că ești drăguț ca mine? Ha, Ha, ești o negră amuzantă.
Lord Finesse: [Columbia Records] își dorea ceva cu un cârlig care să fie cam captivant și ceva cu care să poată reda la radio. Cum ar fi, tot ce a făcut [L] a fost întunecat și era gangsta și era ... care era [stilul popular la acea vreme]? Horror-core. Deci, aveau nevoie de ceva luminos, de ceva prietenos. Și Put It On tocmai s-a potrivit cu totul perfect.
Nu cred că a fost ultima piesă [înregistrată pentru album]. Cred că ultimele două piese au fost de fapt Street Struck și M.V.P.
Pune-o, argoul ... a fost ca ... fă-ți treaba. Pune-l pe Big L, pune-l ... [adică] trebuie să-ți faci treaba, trebuie să reprezinți.
Kid Capri este un membru de onoare al D.I.T.C. ... pentru că Capri a fost acolo de aproape toți membrii de la început. Fie că a fost [al meu] Funky Technician LP - acolo am întâlnit-o pentru prima dată pe Kid Capri, a fost The Castle [club de noapte din Bronx]. Eu, Show și toți obișnuiam să stăm în Castel. [Așadar] îl vedeam săptămânal și el ne dădea recorduri [pentru noi]. Dacă i-a plăcut, a jucat-o ... Și așa este Funky Technician - el și Brucie B au rupt [asta], la fel ca [a rupt Soul Clap de la Showbiz & A.G. și [Kid Capri a fost responsabil] pentru modul în care Show a obținut cârligul pentru Party Groove: Faceți curbă și întindeți-vă. Eram junkies Kid Capri cu [mixtape-urile sale]. Așa că a fost întotdeauna ca un membru de onoare al D.I.T.C. Și [așa] L voiam să facă cârlig din cauza pizzazului său, din cauza stilului său, „cauza caracterului său și datorită vocii sale. [El a fost ca], La naiba, dacă îl prind pe Kid Capri într-un cârlig, asta va fi rahatul.
A fost dur [în ceea ce privește răspunsul comercial la melodie în acel moment]. A fost dur pe ansamblu D.I.T.C. [din punct de vedere comercial], dar a fost foarte dur aș spune pe L. Pentru că ai avut Put It On, care a fost un disc minunat, iar Columbia a împins - într-o anumită măsură, dar nu cred că au pus explozia completă asupra ei. Știi când o etichetă pune mașina, pune puterea în spatele a ceva. Cred că i-au dat o împingere, ca o lovitură, dar nu-i dau cu adevărat asta care te împinge peste acoperiș. Și cred că i-a fost greu pentru că aveau acolo o bijuterie atât de lustruită.
Și cred că ceea ce a scăpat de strălucirea albumului lui Big L a fost când [Columbia] a terminat În album, Ilmatic și a avut [producția de la] Pete [Rock] și Large Professor și [DJ] Premier și Q-Tip. Au avut câțiva dintre producătorii de top din joc pe albumul său ... Așa că s-au simțit [ca], Bine, vom merge cu asta acum! Și [Columbia] a plăcut cam dormit pe [ Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Asta simt personal oricum.
[D.I.T.C.] l-a adus în joc, [și astfel L ne-a fost loial pentru producția sa]. Și în acel moment Diggin ’era Diggin’. Ne-am dus, totuși, la înălțime pentru acest tip: de când l-am descoperit, de când am încercat să-i fac bătăi în momentul [în 1991], când primeam demo-ul împreună. Și abia când L și Show au făcut Devil’s Son, [care a fost lansat ca primul 12 al lui L în 1993], [L] a atras atenția de la Columbia. Dar, dacă te duci mai în spate, am fost cu mine peste tot ... A fost ca, Oriunde pot să te fac să strălucească - doar te agăți de mine, rămâi cu mine și îți voi oferi cât mai multă expunere tu. Nu, nu, l-am avut sub contract, [așa că] îl voi proxeneta pe acest tânăr artist [un fel de lucruri], era ca și cum ai rămâne cu mine [și] vei continua.
LP-ul lui L era înainte de Nas ’... Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous a fost [înregistrat între 1991 și 1993], înainte de Nas ’[ Ilmatic ]. Și apoi Nas a început să primească un zumzet [după pauză și Back To The Grill a lui MC Serch a scăzut în '92], [deci] apoi [Columbia] a început să-l împingă pe Nas peste L. Și apoi [în lunile de după lansarea albumului lui Big L] Fugees a venit [cu Fu-Gee-La] și, odată ce Fugees [a început să facă zgomot] L s-a pierdut în amestecul aparatului Sony.
M.V.P. (versiunea albumului produsă de Lord Finesse, versiunea video Summer Smooth Mix produsă de Salah)
Cotat la bursă: Într-o bătaie de stradă îi lovesc pe bărbați mai repede decât ușor / Ai văzut ce s-a întâmplat în ultimul meu prieten de luptă, chiar atunci / E o amenințare isteață, un cititor care nu transpira niciodată raperi de clovni sunt obligat să-i ucid / îi spun salut tuturor drăguțelor din jurul drumului / 'Pentru că le-am luat pe toate înșirate / Fetele mele sunt ca bumerangii, indiferent cât de departe le-am arunc, vin înapoi.
Lord Finesse: [Notorious B.I.G.] a primit ideea [pentru versiunea sa unică de remix a One More Chance] din [versiunea originală a M.V.P.] „Cauza L se deschidea pentru Biggie, [înainte Gata sa mor a fost lansat și mult timp], înainte ca acel remix [pentru One More Chance] să apară, iar L [deja efectua] M.V.P. Pur și simplu au luat acea buclă [DeBarge Stay With Me] și au dezbrăcat-o ... Dar știu că au auzit asta de la [L], „pentru că remixul nu a fost făcut niciodată înainte de M.V.P. a fost făcut. [Și știu] pentru că am fost acolo în timpul realizării Gata sa mor albumul „pentru că am făcut gânduri suicidare. Deci, dacă aș auzi că l-au folosit înainte de L, nu l-aș folosi niciodată.
Melodia a apărut pentru că L dorea o buclă comercială, R&B pe care toată lumea o putea recunoaște. Și eu amintindu-mi acea înregistrare [DeBarge] și amintindu-mi și de modul în care Kid Capri a folosit-o înapoi când a făcut-o - am uitat ce înregistrare a făcut, dar el a avut acea [melodie] și sunt ca, La naiba, poate că am putea reinventează asta chiar acolo. Și am auzit bucla și mi-a spus: Da, gata! Dar, [cu] Diggin ’, trebuia să avem tobe potrivite, totul potrivit [să mergem cu o mostră] și am îmbrăcat-o într-un mod în care am încercat să-l păstrăm Hip Hop. [Dar] apoi [Diddy], ar lua totul de pe ceva și l-ar folosi direct gol.
Nu știu cine a făcut asta [Summer Smooth Mix]. De exemplu, după ce am venit cu albumul, Sony ar angaja oameni diferiți pentru a remixa - știi, i-ar pune pe disc. [L.G. remixul lui Put It On], mi-a plăcut de fapt. Era moale, era întuneric ... Mi-a plăcut. [Columbia Records] va face ceea ce vor să facă la sfârșitul zilei, pentru că ei au eticheta. Indiferent ce ne-a plăcut; dracu 'ce ne place. [Râde] Dacă au [simțit] că le place ceva, au mers cu el. Tot ce a trebuit să fac L a fost să-l aprobe - el a trebuit să facă asta, nu vei avea doar pe cineva să-și facă remixul și nu-i place. Și i-a plăcut [Summer Smooth Mix]. Și i-a plăcut până la punctul în care a vrut ca acesta să fie remix-ul său [oficial] ... [și apoi] videoclipul său [pentru single].
No Endz, No Skinz (produs de Showbiz - versiunea demo originală din 1991 a piesei este lansată de Showbiz și Freestyle Records pe 3 augustrdși pot fi auzite la UnKut.com aici. )
Cotat la bursă: Nici măcar nu e amuzant / Unele fete nici măcar nu mă știu că mă poartă pot obține niște bani / Nu arăt nimic ca tine papa / Nu aș da o pui de 10 cenți ca să pun brânză pe un Whopper / Vor să știe de ce sunt atât de zburător / O fată mi-a cerut un inel și i-am pus unul în jurul întregului ochi.
Lord Finesse: [Nu am încercat să-l conving să scrie versuri mai prietenoase cu femeile] pentru că L avea un simț bolnav al umorului. De aceea, rimele erau așa cum erau, deoarece simțul umorului său a fost doar întârziat. Și ceea ce a crezut că este amuzant, s-ar putea să nu credeți că este amuzant. [Râde] Și cu cât te-ai îngrozit, cu atât mai mult crede că este și mai amuzant. „Pentru că a fost un rahat [spittin”], câteva dintre rimele pe care le spunea, îl privim ca, omule, ești atât de ofensator și asta l-ar face să scrie rahat mai ofensator. Nu l-ar descuraja. [Se gândea] ca, am primit răspunsul pe care am vrut să-l primesc de la tine, așa că acum voi scrie ceva chiar mai rău decât rahatul ăla.
8 Iz Enuff cu Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J și Mike Boogie (produs de Buckwild)
Cotat la bursă: Regulile Rap New York / Sport bijuteriile și extorc echipajele / Nu mă enervați, am o scurtă siguranță.
Lord Finesse: Cu acea [melodie] M-am gândit doar că trebuie să facă o piesă cu rapperii din capota sa. Și cu siguranță a vrut să-și îmbrace [acele emcee speciale] ... Arătăm de genul: Cum vei pune opt negri pe o singură pistă? [Și el a fost ca], Nu vă faceți griji, am primit asta.
[Lui] N.F.L. [echipajul a reprezentat-o] Niggas For Life, iar Children Of the Corn a fost un alt echipaj [format din L, Mase, McGruff, Bloodshed și Cam'ron], dar el a fost clar cool cu amândoi și a crezut că acestea sunt Rapperii viitori cred că este frumos și vreau să încep propria mișcare cu echipajul de aici ...
Lucrul amuzant este că l-am întrebat pe L [cândva la sfârșitul anilor '90], de ce nu l-ai pus pe Mase pe asta? „Pentru că Mase, [cunoscut pe atunci sub numele de Murda Mase], stătea în acel moment. Și L a spus: Mase nu rimează nimic ca felul în care rimează acum. Acesta a fost un alt Mase [înapoi în ‘92]. Odată cu trecerea timpului, stilul Mase a crescut și s-a dezvoltat. Pentru că întotdeauna [obișnuiam] să-i spun [lui L]: Eu, echipa voastră, de ce [nu] l-ați îmbrăcat vreodată? Și asta a fost povestea pe care mi-a dat-o. [Dar L] credea că Cam era gata. A crezut că toată lumea de pe acea pistă este pregătită. [D.I.T.C.] știa puțin despre „Cam”, dar am fost vânduți pe Herb McGruff. Știam că acesta este partenerul criminal al lui [L]. Cu siguranță am fost vândute pe McGruff.
All Black (produs de Lord Finesse)
Cotat la bursă: Așa că nu păși în acest sens pentru că am un echipaj live / S-ar putea să fii cam mare, dar și ei fac sicrie la dimensiunea ta / Am fost învățat cu înțelepciune / Sunt cunoscut că extorc băieții / Acest lucru nu este Cali, este Harlem cioara , facem plimbări.
Lord Finesse: Îmi place [piesa] asta. [În acea vreme] făceam muzică reală extrem de întunecată, cu coloană sonoră, jgheab, muzică de tip gangster ... Și mereu le-am dorit să aibă coarne de tip sinistru. Nici măcar nu știu de unde am luat acele coarne, dar știu că majoritatea lucrurilor pe care le-am făcut la acea vreme erau adevărate legate de jazz, legate de jazz întunecat, precum Miles Davis, Quincy Jones, coloana sonoră dark [sounding]. Și cu sinistra strălucire a pianului [care stă la baza acelor coarne].
Nu aș spune că este cea mai rea [piesă de pe album, dar] unele dintre rimele pe care le spune sunt doar cele mai rele. A plecat. Sunt cunoscut că îi extorc pe băieți / Acesta nu este Cali, acesta este Harlem cioara pe care o facem pe jos! A fost ca, Oooh. Dar este cel mai bun? Nu, îmi place Danger Zone, [toată] rahatul întunecat. Ne-a plăcut rahatul întunecat ... Și îmi place Street Struck, [care] a fost poate ultima melodie pe care am făcut-o, cu ultima perioadă de timp pe care am avut-o în studio. Și a venit cu povestea aceea.
Și eu și [Buckwild] eram cam părtinitori față de întregul proiect, pentru că, pe măsură ce continuam cu proiectul, cântecele deveneau doper și doper până la [punctul] în care nu vrem să ne oprim. Ne-am gândit după M.V.P. și Street Struck - „pentru că amândoi au fost încheiați în aceeași sesiune - ne gândeam ca, la naiba, ai putea face încă ceva. Dar a trebuit să predăm [albumul].
Nu a fost planul [ca Buckwild și eu să producem majoritatea albumului], este ca și cum L ar merge la casa lui Buck, [sau] ar veni în jurul meu [și] ar auzi ceva ce i-ar plăcea [și fii ca], am nevoie de asta. Trebuie să mă lași să obțin asta. Și alte melodii pe care le-am făcut nu au făcut albumul. Adică s-au scurs mai târziu. Like School Dayz a fost poate una dintre primele melodii pe care le-a făcut. A fost o nebunie! School Dayz și Timez Iz Hard On The Boulevard, Fleacă neașteptată - este de fapt o bătaie pe care Marele Profesor a făcut-o pentru mine, dar nu am folosit-o niciodată așa că i-am dat-o lui L.
Liric, am crezut că este doar fenomenal. M-am uitat la el ca - eram arogant ca muthafucka în timpul perioadei mele de a face ceea ce am făcut, dar parcă acest tip mi-ar fi pus bateria în spate jumătate din timp cu rahatul pe care l-a spus ca, Pshh, bine, trebuie să scrie și mai greu acum. E ca și cum el tocmai a adăugat la un plan pe care l-am început și chiar a decolat cu el. A formatat planul unde eram, Wow. Felul în care a pus cuvintele împreună, felul în care s-a exprimat, am fost cu adevărat impresionat. Și nu a fost niciodată o adevărată competiție între noi, pentru că el știa că îi am spatele. Fac tot ce îmi stă în putință pentru a încerca să-l pun pe el, nu l-am evitat niciodată, nu am încercat niciodată să-l pun sub aripa mea, nu l-am ținut niciodată înapoi, l-am împins înainte cât de tare am putut să mă asigur am acea lumină. Așadar, nu a fost niciodată ca o competiție în care [nu] încerc să-l las pe [L] să strălucească, [sau îi spun] că nu este încă pregătit. Era ca și cum, nu, ești gata [râde]. Dacă interpretez, a avut cinci până la zece minute la spectacolul meu ușor. Ce vrei să faci? Sunt la Apollo, mă deschid pentru Treachul lui Muthafuckin și pentru [Regina] Latifah, [deci] tu, trebuie să ai o medie 16 pentru mine. Așa a fost cu mine și cu el.
Danger Zone (produs de Buckwild)
albume hip hop și r & b 2016
Cotat la bursă: Am stiluri pe care nu le poți copia cățea / Este triplul șase din amestec direct de la HE-bețe de hochei duble / În fiecare duminică o călugăriță stătea acolo unde pistolul meu pulverizează / La dracu cât de legal, ne facem dracu fiul diavolului / În fiecare minut stilul meu se schimbă / Au spus că un bărbat adevărat nu va lovi o fată, ei bine, nu sunt reală pentru că bat cățelele / folosesc cuvinte care sunt bolnave, am nervi de oțel / sunt mișto, dar din când în când și apoi am un îndemn de a ucide / Îmi iau viețile la un preț minunat / Sunt genul de a rupe în cer cu un Mac-11 și îl violez pe Hristos / Și sunt rapid să pun un capac într-un cufăr / Big L este supărat nebunesc, „pentru că dracul este adresa mea / Sunt pe un rahat satanic, strict / Copiii mici se trezesc plângând strigând:„ Mami Big L vine să mă ia ”.
Lord Finesse: La acea vreme, era cineva pe nume David Kahne [care lucra ca L’s A&R la Columbia]. El a fost ca persoana care a fost responsabilă de semnarea lui L și i-a plăcut toată rahatul fiului diavolului. [Spune cu o voce nazală de tip alb] Oh, wow, este minunat! Este ca și cum ai vorbi serios? Pentru că a trebuit să facem ca [L] să schimbe o linie în Fiul Diavolului pentru că era [ca], ești prea în neregulă. Care a fost linia ... ucid chumps pentru cel mai ieftin preț / mă rostogolesc cu Satan, [și în loc să spun nu Iisus Hristos] a fost F Iisus Hristos. Dar l-am făcut să-l schimbe în Nu Isus Hristos. [Am fost] ca, Yo, ce dracu faci ?!
Miezul de groază era în afară [la acea vreme], [și așa] cu Gravediggaz, iar Nas spunând ce a spus în [Main Source] Live At The Grate, [L era] ca, Oh, toți crezi că e rău? Bine, bine. Aceasta a fost atitudinea lui ... [Ca la sfârșitul Fiului Diavolului când spune] Aș dori să le strig tuturor hoților, ucigașilor, tâlharilor, violatorilor și un strigăt special, special pentru toți cei care au primit SIDA. Pace. Cum dracu 'spui asta la sfârșitul unei melodii dracului, omule?
Era un comedian întunecat. Sinistru, omule. Este ca și cum Richard Pryor i-a spus lui Eddie Murphy: „Dacă oamenii vor râde de rahatul pe care-l spui, spune-i rahatul ăla! [Râde] Este ca și cu L, dacă vei primi răspunsul pe care ți-l dorești atunci când spui rima aceea, cioara spune rahatul ăla! Și acesta a fost motto-ul său ... [Ca], Dacă [primesc] un răspuns din ceea ce spun, fac ceva corect.
Când spunea [eu nu port niciodată cauciucuri, cățea, dacă am SIDA să-l trag!], Nu era nimic de-a face cu Eazy-E. S-a întâmplat să fie o adevărată coincidență nefericită [că albumul lui L a scăzut în aceeași lună în care a trecut Eazy].
Era mai deștept decât ceea ce te-ar determina să crezi în acel album. Dar, este ca, [pentru] Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , Portretizez acest personaj, iar acest personaj pe care îl portretizez trebuie să fie credibil. Lucrurile pe care trebuie să le facă trebuie să fie atât de excesive. Și aceasta este o mulțime de personaje pe care le-a portretizat pe acel album. A fost un amestec între ceea ce se întâmpla în Harlem și ficțiune. Unele dintre ele erau reale, altele erau ficțiuni. [Așa că] când a vrut să meargă cu niște rahaturi, a trecut cu el!
El a vrut să anunțe oamenii că treci prin această zonă chiar aici și dacă nu ești legat de nimeni și nimeni nu te cunoaște, vei fi jefuit. Și oamenii au fost jefuiți! De aceea au numit-o Zona de pericol. Înainte era o mică pată de pui [și], dacă treci pe acolo, sau dacă arăți într-un anumit fel, cred că până astăzi vei fi jefuit.
Street Struck (produs de Lord Finesse)
Cotat la bursă: Stai departe de ele, asta ar putea fi cel mai bun plan / Înainte de a prinde un glonț care a fost menit pentru următorul om.
Lord Finesse: Aceasta a fost Sony [care a vrut să facă ceva mai pozitiv]. [Au fost ca], Ești atât de întunecat pe acest album, avem nevoie de ceva pozitiv pe care să-l putem împinge. Acest album este prea întunecat: ai „All Black”, ai „Danger Zone”, ai terminat cu „Devil’s Son”. Chiar nu vrem să împingem asta ca imagine. Trebuie să faci ceva care să-l echilibreze. Și atunci [când] am început să facem melodii mai conceptuale și conștiente, cum ar fi Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck și M.V.P. și pune-l. Albumul avea nevoie de un echilibru ... I Don’t Understand It [era altul]. Albumul avea nevoie de un echilibru [pentru că Columbia a fost ca], nu te vom lăsa să dai cu piciorul la toate aceste rahaturi de gangsta. [Dar L], cred că a vrut ca albumul său să fie numit la un moment dat Murder Incorporated sau ceva de genul ăsta]. Și asta a fost înainte de Murder Inc. [casa de discuri].
[Conținutul mai întunecat al albumului] a fost cu siguranță o mică parte din viața sa, pentru că atunci când a crescut în Harlem a văzut o mulțime de lucruri și a asistat la multe lucruri și a vrut să le pună pe ceară. Dar, în același timp, Sony l-a făcut să vină cu ceva care poate lăsa și un mesaj copiilor mici care ascultă muzica dvs. și asta a venit cu Street Struck.
Această linie [din citatul de mai sus] ... este o nebunie [având în vedere circumstanțele crimei lui L]. Este ca și cum ai prevedea ceva ce nici măcar nu știi că se va întâmpla.
Cimitirul Da cu Lord Finesse, Microphone Nut, Jay-Z, Party Arty și Grand Daddy I.U. (produs de Buckwild)
Cotat la bursă: Un tech-9 este ustensila mea / Ciobanii lui Fillin ’cu atât de mult plumb pe care îl pot folosi ca să-și tragă un creion / Sunt cunoscut pentru smulgerea poșetelor și a bombardamentelor de biserici / Am mai multă păsărică din întâmplare decât majoritatea ciobanilor obțin intenționat.
Lord Finesse: [Big L] a vrut să meargă mai întâi [pe aceste melodii posse]. [Și] omule, trebuia să-ți intensifici jocul. Și cred că el a fost responsabil pentru realizarea jocului [Dig] 'step [nostru], pentru că dacă facem o melodie împreună ... pshew, mai bine fii pregătit, câine.
Am auzit toate rimele lui L înainte [am înregistrat-o pe a mea]. Eram arogant [totuși], nu-mi dau dracu 'despre [mers imediat după Big L]. Am fost ca, sunt doar pe asta. Mă vrei, sunt aici. Este ca și cum nu pot să-l opresc pe tipul ăsta să scrie ceea ce va scrie. El a fost fenomenal cu calma, omule.
Oamenii nu știu că [Jay-Z și Big L] s-au luptat de fapt în Harlem. Și aș vrea ca cineva să înregistreze asta, pentru că asta ar fi fost un clasic până în prezent. Cred că luptându-se unul cu celălalt au primit admirație unul pentru celălalt și de aici - „Pentru că vă pot spune că L a fost un fan Jay-Z, la fel cum Jay-Z a fost un fan L. [L] a fost [și] un fan DMX. Îi plăcea DMX-ul ... Și cred că [după] acea luptă [dintre Jay și Big L], [Big L] a fost ca, eu, vreau să pun Hov pe [un cântec]. Și nu vorbim despre Îndoială rezonabilă Hov, vorbim despre Hov proaspăt de pe Can I Get Open [single din] Original Flavor [în 1993]. Acesta este Hov despre care vorbim. Și am crezut că era plin de stilou, dar abia mai târziu am putut aprecia cu sinceritate Hov-ul pe care îl cunoaștem până acum ... Jay alerga în luptă cu oamenii [pe atunci] și cineva i-a pregătit să lupte cu fiecare altele și ... Știu cu adevărat că [Jay-Z] nu știa în ce se luptă cu acest tip. Nu [îmi amintesc data exactă a bătăliei lor], îmi amintesc doar că L mi-a spus despre asta. El stătea pe coborâre, împletindu-și părul și [conform lui L] au organizat această bătălie și a plecat la luptă cu acest tip. [Big L] era și el acolo când Jay-Z s-a luptat cu DMX. M-am apucat să mă lupt.
Cred că a fost diferit [vremurile în care ne-am înregistrat fiecare versetele]. Fie a fost aceeași zi, la ore diferite ... pentru că nu știu dacă Grand Daddy I.U. era acolo când mi-am înregistrat versul, nu-mi amintesc asta. Cu siguranță nu îl văd pe Jay, așa că a fost cu siguranță în momente diferite.
de ce s-au despărțit niomi și Marcus
Vocea, prezența, personajul, [Party] Arty, prezența sa vocală a fost monstruoasă. DMX avea o voce [așa], dar am crezut întotdeauna că vocea lui Arty s-a întâlnit doar mai aspră.
Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (produs de Lord Finesse)
Cotat la bursă: Recunosc că sunt un sucka, un tâmpit murdar, josnic, încrucișat, care se conectează muthafucka / Breakin ’în pătuțuri cu o rangă / Nu eram sărac, eram po’, nu-mi permiteam o-r.
Lord Finesse: Adică, așa cum am spus, o manevră fenomenală. Toată această furie și tensiune acumulate pe aceste piese este pur și simplu atemporală, până la [punctul] că, dacă nu știi că L există, corect, și ai fi învățat tot acest album și te duci pe stradă acum și începe să dai cu piciorul acelor rime pe care oamenii te vor privi de parcă ai fi cel mai mare tip din viață. Și albumul a fost făcut ca acum eoni. Breakin ’în pătuțuri cu o rangă / nu eram sărac, eram po’, nu-mi permiteam o-r. Ca ... știi!
Cred doar că a fost o combinație a ceea ce vedea în cartierul său și a transformat-o într-un personaj. Sunt atât de multe rime pe care L le-ar spune, și știu cu siguranță că este un comediant, așa că, dacă stai acolo și glumești și spui ceva slick, îl va pune într-o rimă. Nu i-aș da unui pui 10 cenți pentru a pune brânză pe un Whopper. [Râde] Este o nebunie.
I Don’t Understand It (produs de Showbiz)
Cotat la bursă: Și mă întreb cum naiba se vând? / Rap-urile sunt vechi și fragile / Sunt false ca basmele / Tehnica ta și tot ce vorbești sunt slabe / Ai un pic de difuzare din cauza ritmurilor tale.
Lord Finesse: Cred că acea melodie a fost o melodie legată de locul în care a vrut să intre în joc. Pentru că l-am descoperit pe L în '90, '91, [dar] nu va continua până la câțiva ani mai târziu și prin ce a trebuit să treacă - cât de multe birouri A&R am intrat și câte întâlniri diferite am avut și cu demo-urile și totul - a trecut prin asta pentru a continua, omule. L-am avut în nenumărate bătălii Rap. Orice ar putea face pentru a atrage atenția, [my] Yes You May remixează [în 1992]. Și [deci] acesta a fost un subiect bazat pe ceea ce a trecut prin el, mai ales uitându-se la toți acești negri de porumb [care] începeau: nu înțeleg.
Lucrurile pe care le-am creat în acea epocă au fost atemporale, omule. Și nu spun asta pentru că sunt cine sunt, ci doar pentru că poți aplica [citatul de mai sus] la [jocul Rap] acum!
Fed Up Wit The Bullshit (produs de Lord Finesse)
Cotat la bursă: În jurul meu au împușcat mulți adolescenți / Și polițiștii mai bine se opresc, sau îi opresc prin orice mijloace.
Lord Finesse: [Beat] a fost o interpretare a [The Isley Brothers ’] Between The Sheets. Am luat modelul melodic [al acelei melodii și] am făcut să cânte linia de bas și i-am pus tobe și claxoanele ecologice clasice Lord Finesse.
[Big L] a vrut să fie hardcore pentru a treia putere. Și a vrut să fie remarcat ca unul dintre rapperii de top. Dar la vremea desigur, oamenii spuneau: „Tu, suni la fel ca Finesse. Și i-aș spune doar să facă tot ceea ce faci tu, dracu. Ca, dacă nu spun nimic - Ei îți spun că sună ca mine și eu nu dau dracu ', [atunci] cioara face rahatul ăla, omule! „Pentru că mă uit la el de parcă aș fi vrut să am pe cineva în spate cum eram în spatele lui când veneam în carieră. Și asta a fost întreaga [motivație pentru] tocmai să fii cu adevărat în spatele lui și să-l pui pe aceste înregistrări diferite.
O singură etichetă m-a făcut să scot [Big L] de la anumite rahaturi, pentru că nu doreau ca lumina lui să fie difuzată. Am făcut un disc pentru Fărădelege coloana sonoră [în 1992] numită You Know What I'm About, [și] prima versiune avea L pe ea. Era pentru o coloană sonoră Warner Brothers și m-au făcut să mă întorc și să o schimb, și atunci am venit cu versiunea cu ritmul Scooby-Doo. Nu le-a plăcut faptul că îl prezentam pe această piesă [dintr-o coloană sonoră] și el nu era un artist Warner Brothers [cum eram la vremea aceea]. Același lucru pentru Set It Off Troop [din Actul de clasă coloană sonoră]. Au fost câteva melodii pe care le-am făcut [împreună] în care [eticheta] a spus: Nu. Nu le-a plăcut faptul că le foloseam canalul pentru a-l dezvălui.
Let ‘Em Have It‘ L ’(produs de Craig Boogie - versiunea demo originală din 1991 a melodiei produse de Showbiz este lansată de Show și Freestyle Records pe 3 augustrdși poate fi auzit la Unkut.com aici .)
Cotat la bursă: Deteriorez toți adversarii imediat ce sună clopotul / Totul este despre mine, eu este un D.I.T.L. lucru / Coroana este încă a mea ‘pentru că renunț la rime bolnave / O mulțime de raperi vorbesc despre acea crimă și nu au putut ucide timpul / Una-două una-două echipaje pe care le traversez / Fate karate, Big L practică Gun-Fu.
Lord Finesse: Craig Boogie era cineva care era în jurul nostru, care venea în joc și făcea bătăi. Și ... această piesă reală [a făcut-o] sa întâmplat să iasă. Cu toții am crezut că este o pistă de droguri și ne-am gândit că va face o combinație frumoasă în acest proiect.
Voiam doar un cântec de fanfara. Voia ceva pe care să-și poată scoate pietrele. Adică, cu L, oricât de braggadocios, ne-a plăcut pentru că [el] a fost doar fenomenal cu el. Avea un talent extraordinar, așa că am primit o lovitură din acele rime fanfaronate, cu toate liniile nebune în [ele].
[Big L’s beats was all done by] people who was around us, and at the time were me, Buck and Show. Aceștia au fost principalii oameni care au fost în jur în timpul realizării albumului lui L. Și L a fost fericit cu grupul de oameni care se afla în jurul lui. Deci, el nu-și dă seama că trebuie să merg și să obțin această producție extraordinară, cum ar fi, am echipa negrii care m-au ajutat să continuu și alerg cu această echipă. Diamond [D] Cred că era probabil în Orange, New Jersey la acea vreme, nu era [cu adevărat] în preajma noastră.
Nu știu [de ce nu existau A.G., O.C. sau spoturi de oaspeți Fat Joe pe Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Aceasta este o întrebare L clar. Pentru că nu ne-am opus nimănui dintre acești oameni. El nu spune Ei bine, vreau să fac o melodie cu O.C. și am spus Nu, nu poți face nicio melodie cu O.C. Vreau să cânt un cântec cu A. Nah, tu nu ... Nu ne-am opus, cred că nu s-a întâmplat niciodată până mai târziu în cariera [lor]. Vezi, ceea ce oamenii nu reușesc să recunoască este când Diggin ’In The Crates a fost creat, a fost creat ca artiști individuali individuali care creează un echipaj, nu a fost format ca un echipaj care se rupe în solo [cariere]. Toată lumea era obișnuită [cu] și obișnuită să-și facă propriile lucruri ... [Și așa] dacă oamenii nu erau acolo, nimeni nu aștepta ca cineva să vină în studio să nu facă voci, noi doar o vom scoate [cu cine a primit].
