3,9 din 5- 3.25 Evaluare comunitară
- 28 A evaluat albumul
- 13 I-am dat 5/5
Dintre toate ultimele studii remarcabile ale lui Kanye West, Travis Scott devine rapid favoritul direct al fanilor. Anul trecut Rodeo a fost lovit de unele recenzii mediocre din partea criticilor, dar, irespectiv, i-a adus o mulțime de tracțiune cu fanii săi din ce în ce mai culti, care sunt vizibili obsedați de împletiturile de pe panglică, de 24 de ani. El chiar și-a pus locul pe locul 16 pe Billboard Hot 100, cu nimeni altul decât Antidot - ceea ce majoritatea ar fi considerat a fi cântec al verii trecute. Pentru a face lucrurile și mai bune, nativul din Houston a jucat rolul de încălzire atât pentru The Weeknd, cât și pentru Rihanna, în turneele lor respective pe stadion. Acest val de impuls a fost vehiculul care ne-a adus acum la oferta sa de al doilea an, Birds in the Trap Sing McKnight .
Titlul albumului - care a fost nu tocmai aprobat de adevăratul Brian McKnight - este modul lui Scott de a-și exprima disprețul pentru faptul că nu își respectă ambițiile imaginative și dezvăluie capcana socială aruncată asupra tinerilor creativi de astăzi. Deși nu menționează în mod explicit un astfel de concept pe niciuna dintre cele 14 melodii cu accent în minuscule, el emană totuși această ieșire creativă colosală care creează câteva melodii superb combinate. Această orchestrare a urechii-pentru-cântec este probabil cea mai apropiată calitate a sa comună cu sensei „Voi și băieții strălucesc vreodată direct de pe rupere.
capetele, cu André 3000, sunt un instantaneu sonor al creșterii în orașele lor natale individuale. Nici Travis și nici André nu renunță la miracole lirice excesiv de citate, dar felul în care ritmul se leagănă între diferite tipare de tobe, cu următorul proces al lui Scott’s Auto-Tune, este cu adevărat ceva de văzut. OZ, Vinylz, Daxz și WondaGurl sunt creditate pentru instrumentare, dar, judecând, apropo, cadențele lui Travis sunt ușor de auzit, puteți spune că și-a asumat, fără îndoială, rolul unui maestru. Pe măsură ce ascultați LP-ul în durata sa, îl puteți imagina pe Scott stând în fața unei camere pline de producători de nivel 1 și dirijând o serie de taste obsedante, sintetizatoare ascuțite și, bineînțeles, tobe de capcană. O mulțime de tobe de capcană.
Nu doar beat-urile albumului se predă pe placul lui Scott, toate cele 13 caracteristici au o intonație similară care pare a fi curatată de omul însuși. El demonstrează aici, mai mult ca oricând, că are adevărata abilitate de a folosi oaspeții prezentați pe placul său precis, în loc să primească doar un e-mail cu versuri tip zonă de confort aici și acolo. Cel mai vizibil exemplu este versul lui Kendrick Lamar despre pielea de găină în care K. Dot intră în modul complet marțian prin rapire Puneți păsărică pe un piedestal / Puneți păsărică pe un cal înalt / Păsărică să mori / Păsărică să moară ca și cum ar fi încercând să lovească a șaptea octavă. Fără a spune că Kendrick nu ar rapa niciodată așa cu oricine altcineva, dar este clar că Travis pătrează cercurile celor mai mulți artiști cu care lucrează. Îl prinde pe Kid Cudi într-o formă rară, de tip zeu, până noaptea târziu - chiar îl face pe Cassie să arate și să demonstreze cu voci sufocante pe interludiul SDP.
Nu există o tonă de evoluție lirică pentru La Flame pe acest album, totuși, el aruncă în continuare zgârieturi de cap precum Hit my palace / Stroke my cactus (ascuns sub captivantele sonice ale noaptea târzie) și mingea șchiopăta Încercați să-mi scrieți contabilul meu / Nu există niciun serviciu în munți auzit pe biebs în capcană, dar finisajul digital liniștitor și țesut prin cele mai lustruite tobe contemporane din Hip Hop, este cu adevărat greu de urât. Această frumusețe nedumeritoare este cea mai bună parte a muzicii lui Scott și, evident, elementul care se conectează cel mai bine cu fanii; care au ajuns deja pe primul loc de pe Billboard. Drept în sus.
