Urăște-l sau iubește-l, nimeni nu poate nega că Maestrul P a schimbat jocul.
În era digitală actuală a albumelor care se luptă să vândă, este greu să ne amintim de o perioadă în care casetele și CD-urile au zburat de pe rafturile magazinelor. Pentru Master P și odinioară puternicul său No Limit Records, a doua jumătate a anilor 1990 a fost o perioadă de boom nemaivăzută înainte sau de atunci în industria muzicală. Cu voință pură, un distribuitor uimitor de susținut (Priority Records, care a păstrat doar 15% din vânzări pentru serviciile lor - jumătate din ceea ce iTunes și Amazon păstrează astăzi pe albumele pe care nici nu trebuie să le preseze și să le livreze) și o mulțime de rauțe hit-uri (Bout It Bout It, Make 'Em Say Uhh !, Wobble Wobble, etc.), P s-a transformat în sine, lunga sa listă de etichete și, în cele din urmă, întreaga regiune sudică în punctul central al unei culturi obsedate anterior de Est versus Vest.
O dată localnici necunoscuți din New Orleans, nativul lui P, precum Fiend, Mia X, Mac și Mr. Serv-On au debutat în mod șocant în partea de sus a topurilor și au procurat plăci de aur și platină aproape instantaneu - trebuiau; datorită programului de lansare frenetic al No Limit, a apărut o nouă lansare cu logo-ul tancului cu emblema aurie a etichetei, care scădea aproape în fiecare săptămână.
Ice Cream Man nu numai că a revoluționat comerțul cu amănuntul, ci și abordarea artiștilor aspiranți și a șefilor de etichete la nivel național. În bine sau în rău, Maestrul P wannabe a apărut în toată țara. Băieții D care au devenit peste noapte CEO-uri ale etichetelor locale în - ceea ce s-ar dovedi a fi - zilele în scădere ale CD-urilor auto-făcute la colțuri de stradă au adoptat abordarea liniei de asamblare a lui P pentru crearea și distribuirea produsului lor - complet cu replici ale obrăznicii lui P, copertele albumelor Pen & Pixel generate de computer, împodobind propriile lor interpretări produse în masă ale melodiilor pline de viață create de colectivul intern No Limit de producători de gardă, Beats By The Pound.
Unele dintre aceste clone P au sărit și în spatele microfonului, identificându-se cu mândrie nu ca emcees, ci ca hustlers care rimează doar pentru profit. Reinterpretarea lui P asupra rapperului a plantat semințele care ar fi recoltate de viitorii hustlers-transformați-scuipători Young Jeezy, French Montana, Gucci Mane și nenumărați alții.
Și, deși au existat o cantitate nenumărată de detractori fără limită, înfuriați de tratamentul aparent al Maestrului P asupra culturii ca doar comerț pentru a se potrivi cu masele influențate de noul său model de afaceri, au existat milioane de susținători loiali care au apărut în magazinele de discuri mamă și pop în fiecare Sâmbătă, pentru a obține saltul de câteva zile asupra restului de mall-shopping, consumul principal al Americii din tot ceea ce vindea colonelul. Omul de atunci de 350 de milioane de dolari a vândut cu succes tot ceea ce nu a fost pus la pământ, lansând albume de la noii veniți aleatoriu (Lil Italia cineva?) Pentru a juca semnături de agent liber (Mystikal și Snoop Dogg) până când, în ceea ce părea o clipă, imperiul său a căzut prăbușit .
Aproximativ la o duzină de ani după ce monumentul său asupra puterii auto-pornirii s-a prăbușit în sine, HipHopDX a vorbit cu șeful casei de discuri No Limit Forever, recent renumită, și a obținut povestea care a dat drumul direct din gura maestrului P despre modul în care cel mai de succes derularea comercială a oricărei etichete din istoria Hip Hop s-a încheiat în esență atunci când directorul executiv al companiei de discuri / jucătorul CBA (și încercarea NBA) au decis că arhitecții sonici ai companiei sale erau niște pantofi vechi pe care nu îi putea continua să le balanseze. În timp ce uneori se simțea dezgustat de nevoia de a face față plângerilor vechi de un deceniu care îi erau încă preluate de unii foști soldați fără limită (și un fost membru al armatei Cash Money), P a rămas remarcabil de apărut în timpul discuției sale cu DX - oferind chiar revelație raportată anterior că a vorbit cu Tupac despre săriturile la bordul tancului.
O treime din Louie V Mob (împreună cu Alley Boy din Atlanta și Fat Trel din D.C.) a discutat în plus despre tocmai lansatul său Al Capone mixtape (care servește ca încălzire gratuită a primului album digital al lui P, Șef al tuturor șefilor ), îndrumarea părintească a șefului Keef și disprețul față de noii negri care poartă rochii într-un interviu de citit pentru orice susținător de multă vreme al No Limit - sau chiar orice urător greață No Limit. Uhh! Na na na na.
Maestrul P discută despre reluarea și îmbrăcămintea, observații
HipHopDX: V-ați gândit vreodată când No Limit vândea un album la fiecare două săptămâni, ceva de genul a 20 de milioane de exemplare doar în 1998, că vom ajunge vreodată în ziua în care ar trebui să renunțați gratis?
Maestrul P: Trebuie să te poți schimba odată cu timpul și cu ce se întâmplă. În loc să fac ceea ce am făcut în urmă cu 10, 15 ani, sunt ca: Dacă vei fi relevant în 2013, trebuie să începi de la început, de jos.
Nu vreau să am beneficii minunate din ceea ce am făcut. „Pentru că am impresia că m-am întors în acest joc [pentru a concura], iar swag-ul tău trebuie să aibă dreptate. Trebuie să poți fi relevant cu această generație. Și cred că asta am reușit să creez cu asta Al Capone album; nu încerc să fiu ca, Oh, sunt un artist care a vândut 75 de milioane de discuri . Este ca și cum m-aș reintroduce la o nouă generație de cumpărători de muzică. Este aproape ca chestia de stradă. Dacă mă cunoști, omul cu înghețată, știi că oricum ți-l voi da pe gratis.
DX: Pe cărămidă la un milion de la Al Capone mixtape, observați că jocul s-a schimbat în mai multe moduri: negrii noi care poartă rochii / La dracu, nu mi-e teamă să mă adresez acestuia / Gangsta negrii pe skateboard-uri. Întrucât nu vă este frică să abordați acest lucru, descărcați-vă de ce ați urmărit tânărul și rahatul pe care îl poartă și îl fac?
bryson tiller @ rawhide centre de evenimente în phoenix, az, phoenix, az, 11 august
Maestrul P: Cred că o mulțime de oameni au luat asta în timp ce mă duc după tânăr, dar chiar nu sunt; chiar dacă suntem cu siguranță pe un alt fus orar în ceea ce privește artiștii de stradă chiar acum.
Acea înregistrare a fost făcută pentru acest director de program care a venit la locul de muncă, un tânăr tip. El, pe skateboard-ul său, [și] a devenit ca unul dintre aceia care arată ca o fustă tip mini; tipul de lucruri care se întâmplă în carouri și crede că este un tip adevărat. Și același tip a încercat să-mi spună cariera mea, ca și cum nu aș putea face asta. Și sunt ca, omule, într-adevăr?
Maestrul P își explică empatia pentru Keef șef și abandonarea rap pozitiv
DX: Tu sunteți arătând oarecare dragoste față de un nume notabil din noua generație: Chief Keef. Suprafețele Sosa pe It Don’t Make No Sense on Al Capone . Și pe HVN4AGNGSTA de la Game ai subliniat cum Keef încearcă doar să mănânce. De ce ai simțit nevoia să vorbești și să-l aperi pe copil?
Maestrul P: Când te uiți la un șef Keef - ai putea să te uiți la un maestru P, ai putea să te uiți la toți artiștii care vin de pe străzi - în cele din urmă vei primi, vei înțelege. Și simt că e o reflectare a noastră. Venim din Proiectele Calliope; ar putea merge pe orice cale pentru noi.
Copiii ăștia doar încearcă să reușească. Dacă ascultați toată muzica mea veche, sunt doar un copil de ghetou care încearcă să o facă. Și pe măsură ce ajungeți acolo, veți obține niște bani, [și] veți evolua în altceva odată ce veți putea vedea o altă parte a vieții. Așadar, prima dată când parcurgeți acest proces până unde obțineți banii și apoi următorul proces, veți începe să vă dați seama cât de valoros sunteți.
Am putea folosi această generație și ca o sticlă de unică folosință și ai putea să scapi de ei pe măsură ce vin. Și asta va face jocul unui artist precum Chief Keef, dacă nu ai oamenii potriviți în echipa ta și oamenii potriviți care luptă pentru tine. Acești copii mici [că] dacă le arătăm altceva vor fi în regulă. Ei vor face ceea ce trebuie să facă. Sosa este un tânăr foarte talentat.
j cole 2014 forest hill drive tour
DX: Te simți ca acea nevoie parentală, de când ai copii? Te simți ca un părinte când ești în preajma lui Keef?
Maestrul P: Mă simt ca un părinte în jurul oricărei generații de muzică de stradă care a venit după mine. Și simt doar că este de datoria mea să le dau acel plan, să le arăt lucrurile și ceea ce nu trebuie, cele bune și cele rele, greșelile pe care le-am făcut, lucrurile bune pe care le-am făcut, dacă doresc a asculta.
DX: Acum, știi că vor exista niște oameni care îți vor pune la îndoială alianța cu o pisică precum Keef și întoarcerea ta în ultimii câțiva ani la a face rahatul ăsta de stradă. Așa că trebuie să întreb fără răspicat, crezi că ai dat un exemplu mai bun pentru noua generație cu Rap pozitiv fără blestem pe care l-ai bătut în câțiva ani în urmă? Așa ar trebui să continuați sau simțiți că puteți modela mai multe minți tinere vorbindu-le în limba lor, oferindu-le o parte din ghetoul acela?
Maestrul P: Aceasta este singura cale. Gandeste-te la asta. Nu pot schimba cine sunt; Am incercat.
Am încercat ca societatea să spună P om, să încerce să facă ceva. Nu pot; acesta este talentul meu dat de Dumnezeu. Nu sunt un predicator sau nimic de genul acesta, [așa] așa vorbesc cu oamenii mei care vin din gută, vin de unde vin. Și singurul mod în care ajung să mă audă este că trebuie să se poată relaționa cu mine și știu că sunt relevant și știu că sunt real.
Maestrul P descompune prăbușirea înregistrărilor fără limită
DX: Am făcut referire la albumul tău clasic din 1997 în ultima întrebare, așa că, dacă nu te deranjează, să-l luăm înapoi la sfârșitul anilor '90, pentru o secundă rapidă pentru a trata o dată și pentru totdeauna unele chestiuni din trecutul No Limit. În primul rând, Mia X mi-a spus în timpul interviului său din 2009 HipHopDX că ați decis să urmăriți totul în baschet. Și, fără limită, eram obișnuiți să fim doar împreună. Era o unitate familială. Eram foarte apropiați. Și când a decis să joace baschet, a trebuit să aducă un personal necunoscut. Și astfel, o mulțime de lucruri tocmai au început să le placă defalcarea. Ceva la fel de aparent lipsit de legătură ca baschetul a dărâmat cu adevărat cea mai de succes desfășurare comercială a oricărei etichete din istoria Hip Hop?
Maestrul P: Nu. Cred că oamenii trebuie să se uite la ... Eu nu sunt Dumnezeu, omule. Sunt doar o persoană care trece prin încercări și necazuri, vremuri bune, vremuri rele. Deci, cred că toată lumea va folosi o scuză a ceea ce a fost.
Muzica este o perioadă de timp. A durat [dar] atâta timp. Simt că sunetul nostru nu a fost același. A apărut o nouă eră a sunetului și asta a fost. Ori trebuia să intri acolo și să găsești următorul sunet nou și să fii o parte din următoarea mișcare [sau să te oprești.] A avut o cursă de zece ani la ceea ce am făcut a fost minunat. Cei mai mulți oameni au o cursă de un an sau doi, au doar un record. Cred că ceea ce am făcut este mai mare decât a făcut-o orice altă companie în domeniul muzicii, în ceea ce privește cursa. Dar atunci trebuie să vă întoarceți și să vă puteți regrupa. Uneori s-ar putea să dureze puțin timp sau orice altceva.
[Plus] toată lumea vrea să facă lucruri diferite. Mia X a decis să facă diferite lucruri pe care îi plăcea să le facă. Odată ce ai reușit, este un proces. Este ca și cum ai fi un copil: vei trece prin adolescență, [și apoi] te vei transforma într-un bărbat, te vei transforma într-o femeie. Deci, cred doar că am trecut printr-o schimbare a gărzii, în ceea ce privește afacerea cu muzica, unde altcineva a avut șansa să o obțină și au prins [valul] și așa merge.
Pur și simplu nu poți rămâne cu ceea ce ai pentru că [vremurile se schimbă]. Și asta nu am făcut-o. Dacă am rămas acolo pentru a începe să căutăm peste țară pentru a găsi următorul talent, atunci veți continua așa ceva. Dar nu poți rezista doar cu oamenii pe care îi ai. „Pentru că îmbătrânești; unii oameni nu sunt la fel; unii oameni nu sunt atât de flămânzi ca pe vremuri. Și așa cred că pentru a face o mișcare să meargă așa, trebuie să mergi să găsești următorul nou talent tânăr. Și nu am făcut asta. Ne-am bazat pe talentul mai vechi pe care l-am avut.
DX: De aceea nu ai vrut să negociezi cu Beats By The Pound, despre care pretind că i-au făcut să sară și i-au condus pe Fiend, Mystikal etc. să-i urmărească pe ușă?
Maestrul P: Da. Adică, nu a fost niciun motiv să renegociezi pentru că aveau același sunet. Era timpul să mergem mai departe. De ce aș renegocia cu ceva despre care știu că a trecut timpul? Este ca și cum ai cumpăra niște pantofi vechi pe care i-ai purtat deja; nu poți face nimic cu ei.
DX: Nu știu, eu personal, după ce am auzit pentru prima oară Fiend’s The Baddest, aș fi vrut, toți puteți avea atât de mulți bani de muthafuckin pe cât doriți. [Râde]
Maestrul P: Ei bine, adică, câte discuri vinde Fiend chiar acum?
Era o afacere. Sună bine ceea ce spui, dar numerele nu se adaugă. De aceea fac ceea ce fac acum. Nu stau de vorbă despre ceea ce am făcut acum zece ani; Fac ceva despre cariera mea chiar acum. Și cred că asta ar trebui să facă toată lumea dacă are talent. Dacă nu ai talent, vei juca jocul de blamare. Și nu fac asta, pentru că le doresc tuturor bine. Toată lumea la momentul respectiv, cred că am făcut tot ce am putut face ca organizație. Și acum este timpul să mergem mai departe. Acum vei fi fie antrenor, fie vei încerca să-ți găsești bagajul și să poți întreține, ceea ce este greu de făcut pentru mulți artiști.
Maestrul P dezvăluie că a vorbit cu Tupac despre a deveni soldat fără limite
DX: Permiteți-mi să vă mai pun o întrebare din trecutul No Limit. Am fost mereu curios să știu, au existat și alte nume mari în afară de Snoop Dogg pe care să fi încercat să le semneze în rezervor în timpul acestor zile? Mai aveți alți mari agenți liberi pe care ați încercat să-i aduceți?
Maestrul P: [Pauze] Uh ... ca să fiu sincer, cu toate acestea, la un moment dat, mă gândeam să semnez Tupac.
DX: Când erai încă în Richmond [California]?
Maestrul P: Da. Mă gândeam la [asta], pentru că era în Oakland și chiar se aduna. Îi plăcea mișcarea a ceea ce făceam, dar nu eram încă pe deplin acolo. Deci, era ca și cum ne-am face treaba, iar oamenii ar vedea asta. Și, asta era o piesă mică la care mă uitam, știi ce? Ar putea fi bine.
tech 9 direct pe poartă
DX: Ai avut ocazia să vorbești direct cu Tupac?
Maestrul P: Da.
DX: Și, îți amintești dacă era interesat?
Maestrul P: Toată lumea era interesată de No Limit. Nu cred că a existat o persoană în industria muzicală care să nu fie interesată să facă parte din acea mișcare.
DX: Iată câteva informații noi; Am avut impresia că voi și „Pac nu au conversat niciodată cu adevărat, că toți ați fost în aceeași zonă a golfului, dar că voi nu v-ați niciodată încrucișat.
Maestrul P: Eu și [C-Murder], ne-am deschis pentru Tupac la început, mergând în turneu. Așa că ne întoarcem cu ei, Mayne.
Master P vorbește despre semnarea banilor în numerar a Mystikal și despre pretențiile lui Mannie Fresh’s Bout It
DX: Ei bine, am pus această întrebare anterioară ca o problemă proastă pentru a vă întreba care au fost gândurile dvs. inițiale când ați auzit că Mystikal a semnat la Cash Money?
Maestrul P: Eram fericit pentru Mystikal, dar în acel moment nu făceam nimic. Și Cash Money, erau în topul jocului. Am crezut că are sens ca tipul de talent pe care îl are Mystikal să fie alături de cine a avut cel mai bine în acel moment. Și cred că acesta a fost ceva ce probabil și-au dorit întotdeauna. Știau tipul de talent pe care Mystikal îl are și a fost ca, Shit, l-a pus în echipa noastră. Nu vrei să mergi împotriva lui Mystikal, pentru că este atât de talentat.
Am crezut că este o mișcare bună pentru el. Dar, uneori și tu, trebuie să te uiți la sunet. Deci, totul este momentul.
DX: Cred că o mulțime de oameni se așteptau să simțiți un fel diferit în ceea ce privește Mystikal.
Maestrul P: De ce?
DX: Datorită istoriei îndelungate ...
Maestrul P: Dar eu și Mystikal ne plac frații, omule. Uneori trebuie să faci ceea ce este mai bine pentru tine și familia ta. Așadar, nu este o chestie de urât aici. Am o adevărată dragoste și respect pentru Mystikal. Vreau să-l văd reușind și să facă ceea ce face. La acea vreme, nu eram [în joc] greu ca acum. Dacă aș fi fost, atunci ar fi chiar aici. Dar nu am fost. Nu poți să te gândești la asta. Nu mă vezi că mă opresc în trecut. Jucăm șah aici, nu jucăm dame. Noi facem mișcări. Și, așa cum se spune în Biblie, trebuie să poți sărbători succesul altor oameni. Așadar, am sărbătorit întotdeauna succesul oamenilor. Sper doar că oamenii pot sărbători minele, pentru că 2013, acesta este al nostru.
DX: Ați sărbătorit succesul Cash Money? Permiteți-mi să vă întreb direct, „pentru că știți că oamenii doresc să știe de ani de zile ...
Maestrul P: Da. Omule, sunt fericit pentru ei. Ei din același oraș din care sunt eu. Întotdeauna a fost o competiție prietenoasă cu noi.
DX: Nu știu, când Am vorbit cu Mannie Fresh în 2011 pentru HipHopDX mi-a spus că competiția poate nu a fost atât de prietenoasă la un moment dat. El a vorbit despre originile acestei limbaje; că U.N.L.V. a avut o melodie folosind-o înainte de tine. Știu că nu vreți să revizitați toate acestea, dar a existat o oarecare tensiune la mijlocul anilor '90 în ceea ce privește Bout It [înregistrare]?
Maestrul P: Omule, lasă-mă să-ți explic ceva, Mannie Fresh era un producător, un beat-man; noi chiar de pe străzi, omule. Dacă a existat vreo tensiune, de ce vei aștepta până acum să spui ceva? Nu am auzit niciodată un U.N.L.V. Piesa Bout It. Când vorbești despre Bout It, trebuie să tragi asta în sus; No Limit is Bout It.
[Cu] tot ceea ce cred că oamenii trebuie să fie ei înșiși în loc să încerce să vândă ziare. Nu mă gândesc la toate astea, omule. Nu este un truc pentru mine, acest lucru este adevărat. Așadar, îi doresc mult noroc, dar niciodată nu am vorbit cu Mannie Fresh pe atunci ... nici măcar nu-l cunosc așa. Mereu am crezut că este un mare producător și cred că ar trebui să rămână pe banda asta.
Și dacă simți că e vorba de ceva sânge rău peste un disc sau ceva de genul asta, hai omule. [16] ani în urmă nu spui nimic și spui ceva acum? Deci nu trebuie să fii un tip adevărat. ‘Pentru că dacă cineva mi-a luat ceva, am să-l văd.
Ar fi trebuit să i se facă un interviu cu el.
top 20 de melodii rap chiar acum
DX: Sincer, mâna către Dumnezeu, nici nu știam că există un U.N.L.V. Piesa Bout It până când a menționat-o.
Maestrul P: Nu am auzit-o niciodată. Și dacă a fost și dacă nu are succes, nu contează. Știi câte melodii am realizat, care nu au avut succes, altcineva a reușit [conceptul]; crezi că sunt îngrijorat de asta? La fel ca muzica lui, știi câte bătăi au făcut oamenii [în același mod]. Omul Trigger a bătut, așa au venit. Știi câți oameni au făcut asta? Este cine face orice [cu el].
Deci, eu nu sunt în tot ceea ce urăsc, omule. Mă bucur de succesul oamenilor, fac ceea ce fac. Trăim un ochi pentru ochi aici. Nu începem probleme; nu căutăm probleme, facem ceea ce trebuie să facem.
DX: Așadar, așteptând cu nerăbdare viitorul, care sunt planurile dvs. actuale pentru eticheta renumită No Limit Forever?
Maestrul P: Ei bine, îl vezi pe Ice Cream Man înapoi; Al Capone . Și sunt aici să-mi iau colțul înapoi. Asta este. Deci, 2013, caută Alley Boy, Fat Trel, Miss Chee, T.E.C., T-Bo, Bengie B.
DX: L-am auzit pe Krazy pe mixtape.
Maestrul P: Acolo se află loialitatea. Când te gândești la tot ce am făcut, nu ne punem problemele asupra unui singur om. Ieși afară și te grăbești dacă ești un tip de stradă. Pentru asta îl respect pe Krazy și de aceea am fost atât de loiali atât de mult timp. Pentru că, Krazy din proiecte și el face ceea ce trebuie să facă ca bărbat. Ieșim aici și ne hrănim copiii și avem grijă de familia noastră. Asta facem noi. Nu punem pe altcineva, problemele noastre. Ieșim acolo și mergem să o îmbunătățim. Mulțumim pentru orice desfășurare am avut în această industrie muzicală. Ne îngenunchem și mulțumim bărbatului de sus și spunem: Mulțumesc. Am avut ocazia să realizăm proiectele, să vedem niște bani, să ne distrăm, să călătorim; noi suntem recunoscători.
LEGATE DE: Maestrul P, Silkk the Shocker, Romeo sărbătoresc 20 de ani fără limite cu un concert
