DJ Jazzy Jeff spune că „El este DJ, eu sunt rapperul” este „Dulce-amărui”

În toamna anului 1987 DJ Jazzy Jeff și Will „Prințul proaspăt” Smith au făcut prima lor călătorie din Statele Unite la Londra, Anglia, unde avea sediul distribuitorului lor Jive Records. După succesul debutului lor din 1987, Zguduie casa , cei doi copii din Philly s-au pregătit să înregistreze urmărirea lor, El este DJ-ul, eu sunt Rapperul , în studioul casei de discuri în străinătate.

Cu toate acestea, cu câteva săptămâni înainte ca ei să fie pregătiți să zboare „prin iaz”, Jeff a avut un accident de mașină și și-a rupt piciorul drept. Doctorul i-a spus să nu zboare și să amâne călătoria cu 8 săptămâni, dar Jeff a refuzat. Două săptămâni mai târziu au fost cazați într-un Holiday Inn, Swiss Cottage și aveau să petreacă luna următoare înregistrând într-un ritm febril.

„Am petrecut mai mult de o lună la Londra și nu aș fi putut să-ți spun un singur lucru despre oraș”, scrie Will în memoriile sale: VOI . „Nu ne-am ajustat niciodată după jet lag. Ne-am trezit la 16:00 în fiecare zi, am ajuns în studio până la 18:00, am lucrat până la 6:00 dimineața, am luat micul dejun din bufetul Swiss Cottage și ne-am culcat în jurul orei 7:00. Am ținut acest program până aproape șase săptămâni.”

Produsul finit, primul album dublu al lui Hip Hop, a fost lansat pe 29 martie 1988, acum 35 de ani. Single-ul „Parents Just Don’t Understand” a fost nominalizat la primul Grammy rap în 1989, alături de „Push It” de la Salt-N-Pepa, „Going Back To Cali” de LL Cool J, „Wild Wild West” de Kool Moe Dee. ” și „Supersonic” de JJ Fad. Totuși, noua categorie nu urma să fie difuzată la televizor, așa că artiștii au boicotat programul, refuzând să participe.

Avanză rapid până în 2023 și într-un moment de cerc complet, DJ Jazzy Jeff a fost pe scena de la premiile Grammy pentru a aduce un omagiu hip-hop-ului în comemorarea a 50 de ani de naștere . În timpul unei conversații recente cu HipHopDX , Jeff și-a împărtășit amintirile despre înregistrare El este DJ-ul, eu sunt Rapperul , boicotând premiile Grammy și ce a însemnat să fii pe scenă 34 de ani mai târziu.

LONDRA SUANA

El este DJ-ul, eu sunt Rapperul era dulce-amar. A fost al doilea album al nostru. Când am intrat în acel album, am fost semnat cu o casă de discuri independentă locală și era distribuit de Jive.

Cu o lună înainte să mergem la Londra să înregistrăm El este DJ-ul, eu sunt Rapperul , am avut un accident de mașină și mi-am spart rotula. Am avut un ghips de la coapsă până la gleznă. A trebuit să merg la Londra și să merg la studio. Eram încântați că mergem la Londra. Vom lucra la albumul nostru al doilea. Eram cu adevărat tocilati.

În prima noapte când ajungem la Londra, Inamic public și o grămadă de alte acte au fost acolo și ne-am dus să mergem la club și am ajuns la ușă și s-au uitat la mine și au spus: „Nu permitem infirmilor să intre în club”. Încercam să-i explicăm săritorului de genul: „Hei, sunt DJ Jazzy Jeff și Fresh Prince”. Nu m-a crezut și nu am intrat niciodată. Am ajuns să iau un taxi înapoi la hotel. A fost un mod nebun de a începe.

La o săptămână după ce am înregistrat acel disc, casa de discuri independentă a vrut să ne vândă și am ajuns să renunțăm la casa de discuri independentă, mergând direct la Jive. Cred că traiectoria carierei noastre ar fi fost foarte diferită dacă am fi fost încă pe acea etichetă independentă. A fost doar ironic că au ales să rupă legăturile chiar înainte de cel mai mare album al nostru.

Am intrat în studio, am lucrat cam de la ora patru după-amiaza până la ora patru dimineața. Apoi ne întorceam la hotel, ne luptam să stăm trează până la ora șase. Coboram și mâncam cel mai urât mic dejun englezesc pe care l-am mâncat vreodată, care acum este mult diferit.

Apoi ne duceam la culcare. Ne-am culca poate pe la 6:30. Ne trezim pe la ora două. Începeam să lucrăm la idei într-o cameră de hotel și mașina ne venea la ora patru și mergeam la studio. Am făcut asta șase zile pe săptămână, cu excepția duminicii. Duminica a fost singura zi în care am avut liber.

montana a 300 de date de lansare a albumului

A fost greu pentru că era timpul să-mi iasă ghipsul și a început să mă enerveze. Este o poveste întreagă pe care Will a pus-o în cartea sa pe care a sunat-o jos și a comandat aproximativ 35 de cuțite pentru unt și a încercat să-mi taie gipsul. A fost fantastic.

Cred că lucrul în care am spus că a fost dulce-amărui a fost că am rămas prin întregul proces de mixare, am produs discul, am mixat discul. Acestea au fost primele zile ale lui 808. Pun 808 în discuri precum „Brand New Funk”. Este aproape ca și cum ar fi încălcat o regulă sonică. Am primit această lovitură și așa vreau. Îi spun inginerului: „Nu, vrem să fie proeminent. Vrem să lovească.” El spune: „Bine”.

Nu am fost la sesiunea de mastering. Când l-am trimis la masterat, ei au crezut că am făcut o greșeală la mixare și că toba prea tare și el a scos-o la masterat. Oricât de mult îmi place albumul, urăsc să-l aud. Pentru că nu sună ca și cum ar fi trebuit să sune. Aceasta a fost lecția pe care am învățat-o că o să urmez acest record până când acest rahat va ieși pentru a mă asigura că nimic nu se va schimba vreodată.

„A fost un fel de accident, așa cum s-a întâmplat

Într-o zi, rappeam și pe ritm, Jeff mă susținea

Și dintr-o dată, a adus o tăietură

Și mi-am lăsat microfonul și am spus

'Ce? Stai, Jeff, așteaptă un minut, joacă-l”

El a zâmbit și a spus: „Da, nu-i așa?” – „Brand New Funk”

Acesta a fost procesul creativ. Practic am acoperit toată producția. A acoperit toate versurile, dar ceea ce am avut întotdeauna este că, dacă nu-i plăcea producția, ar putea să-i pună veto. De asemenea, am avut dreptul de veto final că, dacă nu i-ar plăcea și cred cu tărie în asta, ar face-o. A fost la fel din punct de vedere liric, dacă făceam ceva și el scria ceva și nu simțeam, dacă îmi spunea: „Yo, chiar cred că asta e solid”, aș da înapoi și l-aș lăsa să facă asta.

Acest proces creativ ne-a ajutat cu adevărat pentru că unul nu era mai important decât celălalt. Întreaga idee, așa cum ne-am uitat, că acesta este un întreg și vrem să facem un album grozav, nu Jeff. Dacă Jeff face un beat grozav și rap-ul nu este bun, dacă Will scrie un rap grozav și ritmul nu este bun, amândoi pierdem. Era ca și cum ar trebui să facem verificări și echilibrări unul pe celălalt.

În modul în care funcționează procesele mele creative, am făcut un beat în camera de hotel și el a scris rap și mi-o spune la ureche. El a înregistrat-o nu a fost prima dată când am auzit-o. Am rezolvat ideile, dar mai ales pe atunci, timpul de studio nu era atât de ușor de găsit ca acum. Am fost foarte buni să facem cât mai mult lucru de pregătire posibil înainte de a intra în studio.

Când a scris-o, ne-am cam jucat pe tag. Am făcut ritmul și când el a scris-o, eu am băgat coarnele și apoi am defectat și apoi vorbim despre: „Bine, cum o să facem tăieturile și cum se va desfășura cârligul?” Tocmai făceam schimburi și m-am gândit că a căsătorit perfect fluxul cu acel ritm.

Cea de-a 31-a ediție a premiilor Grammy în ‘89

[Noaptea premiilor Grammy] Am fost la o grămadă de petreceri. A fost dulce-amărui pentru că am primit vânt că am câștigat, așa că eram încântați că am câștigat, dar a nasol pentru că nu am putut să-l împărtășim. Mai ales pe atunci, voiai să le spui tuturor prietenilor tăi să urmărească premiile Grammy și știi cum este. Ai pe toți din Philly să se uite la Grammy și nu te văd. Nu anunță categoria, nu fac nimic. Toată lumea spune: „Mă, ce se întâmplă?” Doar câteva persoane selectate au văzut bandă rulând pe ecran pe care scria câștigători anteriori.

De asta ne plângeam. Am simțit că la acel moment, Hip Hop-ul era puțin prea mare pentru a ocupa acel nivel de bancheta din spate. Nu pot să stau aici și să spun că am boicotat pentru că știam ce facem. Era simplu și simplu de genul: „Oh, uau, nu ne vei arăta la televizor? Asta e nasol. Nu venim.” Nu ne-am dat seama că avea să rezoneze în felul în care a făcut-o, pentru că erau câțiva oameni care au fost cam de genul „Ei bine, încă merg”.

Cred că J.J. Fad a plecat și cred că Kool Moe Dee a plecat. Noi am înțeles. A fost doar unul dintre acele lucruri, asta a fost atât de timpuriu în procesul Hip Hop, a fost doar unul dintre acele lucruri pentru care încă luptam pentru legitimitate. Mai erau oameni acolo care șopteau: „Se va termina. Este un moft. Nimănui nu-i pasă cu adevărat de asta.”

Ca să-l vezi explodând așa, le-ai dovedit a greșit celor dezamăgitori. Apoi, când stai și te gândești, mă uit la asta ca și cum aș fi muncitor într-o fabrică și aș face mașini și cineva spune că mașina este pe cale să fie jucată, o să închidă fabrica, te lupți pentru slujba ta.

Practic asta a fost. Este ca și cum acesta este ceva pe care l-am făcut pentru distracție, care s-a transformat aproape în mijloacele noastre de existență și există cineva care doar spune: „Toate acestea se vor termina într-o secundă”.

Tributul Grammys Hip Hop 50 din 2023

Primul lucru care mi-a trecut prin minte este că nu vreau să intru ale lui Questlove poziția de a trebui să se potrivească 50 de ani de Hip Hop în 15 minute fără a zbura pene. Am avut o discuție foarte bună despre asta. Un sfat pe care i l-am oferit este că l-am spus, pentru că ceea ce oamenii nu înțeleg, există o multitudine de motive pentru care oamenii nu fac asta, pe care oamenii nu le-au înțeles niciodată cu adevărat.

Premiile Grammy și Hip Hop au avut o relație tumultoasă de-a lungul anilor, în special părinții fondatori ai Hip Hop-ului. Că este un fel ca și cum aș putea înțelege pe toți cei din urmă părinți fondatori spunând: „Nu fac asta”. I-am spus că nu este vorba despre Grammy, cel puțin pentru mine. Nu era vorba despre Grammy. Tocmai am făcut-o pe scena Grammy.

I-am spus, i-am spus: „Trebuie să transmiteți un mesaj cuiva că ați cerut să nu fim aici pentru a 100-a și nimănui nu-i pasă de a 51-a.” Am avut ocazia în 1992 să merg la Barcelona cu Dream Team. Am lăsat ceva să stea în cale. Nu pot să urmăresc nimic în echipa de vis și să nu realizez acel regret. Nu vreau ca nimeni să simtă acel regret când vine vorba de Hip Hop.

Acum, înțeleg că nu se potrivește tuturor. Personal cred că Questlove a făcut o treabă foarte bună. El chiar și-a rupt raționamentul . Ai avut oameni de genul „KRS ar fi trebuit să fie acolo”. Sunt un milion, toată lumea ar fi trebuit să fie acolo.

Dar când cineva spunea: „KRS ar fi trebuit să fie acolo”. El a spus: „Rakim a acoperit aproape acea epocă. Oricât de mult mi-am dorit Rakim și KRS, dacă am pus Rakim și KRS, trebuie să-l pun pe Big Daddy Kane. Acum este prea mult timp în acel interval orar.”

A pus totul împreună și a spus: „Omule, asta durează 30 de minute”. Trebuie să tăiați și să tăiați și să faceți tot restul. Este planificat un tribut mai mare pe care îl puteți include pe toată lumea, dar m-am gândit că a fost cu siguranță monumental.

M-am uitat la asta ca și cum Grammy-urile ar fi fost o prietenă veche cu care m-am întâlnit, că nu am avut cea mai bună relație și am fost invitat la petrecerea ei cu toți prietenii mei și am mers și am văzut-o și i-am spus: „Hei .” Și sunt cool acum.

Mai multe despre Hiphopdx

Kodak pictura neagră imagini coperta albumului

Urmărește mai departe Hiphopdx