Când fostul baterist al lui Winston, Gregory G.C. Colemen a murit în timp ce trăia pe străzile din Atlanta în 2006, majoritatea oamenilor nu știau de imensa sa contribuție la muzică. Coleman nu știa, de asemenea, că faimosul său Amen Break fusese prelevat de mii de ori și devenise sfântul graal al probelor de percuții, cu David Bowie, N.W.A, Amy Winehouse și nenumărați alții care foloseau solo-ul cu patru bare pentru a-și susține melodiile. În prezent, capodopera lui Colemen de șapte secunde este cea mai eșantionată pauză de tobe din istoria muzicii înregistrate, cu mai mult de 2.400 de melodii îl prelevează până în prezent .
Pauza a apărut în primăvara anului 1969, în timpul unei sesiuni de studio grăbită pentru Amen, fratele din partea b a celor Winstons, repetat. Ei l-au înregistrat pe Amen ca pe reversul single-ului Color Him Father - un hit R&B aproape de top, care a câștigat un Grammy pentru cea mai bună melodie R&B în 1970. Conform la solistul Richard L. Spencer , Solo-ul iconic de tobe Coleman a fost adăugat la Amen, Brother pentru a crește lungimea melodiei. Deși pauza ar fi putut fi inclusă ca o modalitate simplă de a extinde melodia, aceasta ar schimba pentru totdeauna fața muzicii bazate pe probe.
Întregul lucru despre Jungle a fost creat din eșantionul „The Winstons]„ Amen Brothers ”. Toate aceste înregistrări au ajutat chiar la crearea genurilor. - Lou Flores
Coleman ar fi putut juca breakbeat-ul original, dar Louis BreakBeat Lou Flores și Lenny Roberts au jucat, de asemenea, un rol critic în evoluția sa. Flores și Roberts au prezentat pe Amen, Brother pe unul dintre ei Ultimate Breaks & Beats records, o serie de lansări din 1986 până în 1991 care au surprins breakbeats-urile folosite de legendarii DJ în timpul formării muzicii rap. Înregistrările au fost destinate mai întâi ca un instrument pe care DJ-ii le pot folosi în seturi live, dar noi împrumutați au introdus la mijlocul anilor '80 și Eșantionarea lui Marly Marl a reeditării lui Flores și Roberts a lui Impeach, președintele a dus la o creștere a cererii pentru Ultimate Breaks & Beats înregistrări în scop de eșantionare.
Adăugarea la atracția discului a fost faptul că Flores și Roberts au modificat uneori melodiile într-un mod care le-a făcut mai prietenoase pentru producători. În cazul lui Amen, Brother, au încetinit viteza înregistrării de la 45 rpm la 33 rpm în timpul pauzei de tambur, evidențiind în continuare tamburele ca o piesă principală de material de probă.
Oferă-i bateristului câteva: Ce au în comun The Game, will.i.am, Lupe Fiasco, Eric B. și Rakim? Știți deja răspunsul la întrebare, dar vă mulțumim că ați citit oricum.
Dincolo Ultimate Breaks & Beats influență evidentă asupra muzicii rap, au servit drept coloană vertebrală pentru alte câteva genuri care foloseau eșantionarea ca chiriaș central. Făcând un pas mai departe, Flores consideră că Amen Break este responsabil pentru pornirea genurilor întregi. Întreaga problemă a junglei a fost creată din eșantionul „The Winstons]„ Amen Brothers ”, a spus Flores pentru Passion of The Weiss. Toate aceste înregistrări au ajutat chiar la crearea genurilor.
Deși breakbeat-ul a inspirat muzicieni din întreaga lume, atât Spencer, cât și Flores au simțit resentimente inițiale față de mulți artiști care au obținut faimă și avere în timp ce foloseau roadele muncii lor. A fost deosebit de dificil pentru Spencer, întrucât el, Coleman și restul The Winston’s nu au primit niciodată plăți de redevențe pentru utilizarea pe scară largă a Amen Break. Frustrarea sa este ceva cu care chiar și cei mai mari susținători ai eșantionării ar trebui să poată empatiza. Spencer a spus The Economist că inima și sufletul lui [Coleman] au intrat în acea pauză de tobe într-un interviu din 2011 în timp ce discuta despre opera regretatului său coleg de trupă. Acum, băieții aceștia îl copiază și lipesc și fac milioane.
Deși ambii bărbați au avut îndoieli cu privire la eșantionarea pe scară largă a cântecului la un moment dat, acum par în pace cu utilizarea sa repetată. Pentru Flores, el poate reflecta acum la moștenirea Ultimate Breaks & Beats înregistrează și apreciază laudele din partea greutăților din industria modernă. Pentru Spencer, noua sa perspectivă a fost ajutată de eforturile DJ-urilor britanici Martyn Webster și Steve Theobald, care a început o campanie GoFundMe în 2015 pentru a strânge niște bani binemeritați pentru Spencer și a-i arăta câți oameni apreciază munca sa. Campania depășește cu mult așteptările inițiale, strângând aproape 30.000 USD. Nu au fost nevoiți să facă asta - nici măcar nu i-am cunoscut, a trimis Spencer la BBC. După cincizeci de ani, niște tineri băieți albi pe care nu i-am întâlnit niciodată, la jumătatea lumii, au spus: „Vă vom oferi un cadou.” Este probabil unul dintre cele mai dulci lucruri care mi s-au întâmplat de mult timp.
Încorporați din Getty ImagesInima și sufletul lui [Coleman] au intrat în acea pauză de tobe. Acum, băieții aceștia îl copiază și lipesc și fac milioane. - Richard L. Spencer
În timp ce campania GoFundMe este o linie frumoasă de argint pentru poveste, G.C. Moartea lui Coleman ca om fără adăpost în 2006 este un memento îngrijorător că atât fanii eșantionării, cât și casele de discuri trebuie să regândească legile de eșantionare. Da, eșantionarea este importantă și ar trebui să aibă dreptul de a exista, dar este dificil de justificat modul în care munca cuiva ar putea fi eșantionată de mii de ori fără ca ei să câștige un ban. Trebuie să existe o cale de mijloc mai bună. Cu alte cuvinte, regula industrială nr. 4080 este încă în căutarea abrogării sale de către Congres.
Nu există un răspuns ușor, dar industria muzicală îi este datorată moștenirii lui Coleman să creeze un model de compensare care să fie echitabil atât pentru artiștii originali, cât și pentru producătorii care prelucrează. Poate fi un scop naiv și irealizabil, dar merită să lucrezi.
A sustine: Muzica lui Winston este în prezent disponibil pe iTunes și Apple Music dacă doriți să ascultați cu banii dvs.
